展馆介绍
中国绘画的起源可以追溯到遥远的石器时代，史前岩画、陶制彩绘等已可见端绪。随着时代的发展和进步，绘画日益具有其独立的审美意义，中国传统绘画——“中国画”登上了历史舞台。冠以国名的“中国画”，是一种特别强调中华民族传统文化精神的东方绘画，它以特制的笔、墨、纸、砚和绢素为主要工具，运用线条和墨色的变化，以勾、皴、点、染等表现手法来描绘物象、经营位置，在世界美术领域中自成体系。
中国画主要以人物、山水、花鸟为表现对象，并形成三大画科。早在战国时代，人物画已经出现，至魏晋南北朝臻于成熟，到了唐代尤为兴盛。山水画在隋代逐渐摆脱人物画背景的附庸地位，唐宋时期进入繁荣发展阶段。花鸟画至唐五代之际，已形成具有不同风格流派的大画科。在表现技法上，中国画创造出工笔、白描、青绿、水墨、泼墨、没骨等具有典范意义的样式。
宋元以降，文人画兴起，成为画坛主流。其强调以寄兴手法抒发作者主观情志，讲求笔墨意趣，注重书法、文学等修养，追求神韵和意境。明清两代，形成摹古和创新两大艺术潮流为主、多元发展的局面，诗、书、画、印有机结合成为风尚，各种流派精彩纷呈。晚清以来，海上画派蓬勃发展，开启了国画现代化进程。岭南画派、京津画派等继起，奠定了中国近现代画坛的新格局。
前言
中国绘画的起源可以追溯到遥远的石器时代，史前岩画、陶制彩绘等已可见端绪。随着时代的发展和进步，绘画日益具有其独立的审美意义，中国传统绘画——“中国画”登上了历史舞台。冠以国名的“中国画”，是一种特别强调中华民族传统文化精神的东方绘画，它以特制的笔、墨、纸、砚和绢素为主要工具，运用线条和墨色的变化，以勾、皴、点、染等表现手法来描绘物象、经营位置，在世界美术领域中自成体系。
中国画主要以人物、山水、花鸟为表现对象，并形成三大画科。早在战国时代，人物画已经出现，至魏晋南北朝臻于成熟，到了唐代尤为兴盛。山水画在隋代逐渐摆脱人物画背景的附庸地位，唐宋时期进入繁荣发展阶段。花鸟画至唐五代之际，已形成具有不同风格流派的大画科。在表现技法上，中国画创造出工笔、白描、青绿、水墨、泼墨、没骨等具有典范意义的样式。
宋元以降，文人画兴起，成为画坛主流。其强调以寄兴手法抒发作者主观情志，讲求笔墨意趣，注重书法、文学等修养，追求神韵和意境。明清两代，形成摹古和创新两大艺术潮流为主、多元发展的局面，诗、书、画、印有机结合成为风尚，各种流派精彩纷呈。晚清以来，海上画派蓬勃发展，开启了国画现代化进程。岭南画派、京津画派等继起，奠定了中国近现代画坛的新格局。
第一板块 唐、宋时代（公元618—1279年）
中国画在唐代进入全面发展阶段。人物画所涵盖的人物鞍马、仕女、肖像、宗教等多种题材绘画均取得非凡成就。画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力达到新高度。山水画形成青绿、水墨两大体系。工笔花鸟画趋于成熟，牛马题材十分盛行，尤其重视畜兽形态、性情等方面的刻画。
五代十国时期，中国画上承唐朝余脉，下开宋代新风。以荆浩、关仝为代表的北方山水画派，与以董源、巨然为代表的江南山水画派的出现，成为山水画发展史上的重要里程碑。花鸟画也出现了以黄筌和徐熙为代表的两大风格流派，表现了“富贵”与“野逸”的不同趣味。
两宋时代，宫廷画院盛极一时，人物故事画和风俗画得到高度发展。北宋宫廷绘画崇尚严谨细腻的写实画风。南宋以降，山水画风趋向简率豪放。注重抒发主观情志的文人墨戏画，在画院外别树一帜。
第二板块 元代（公元1271—1368年）
元代是中国画发展的重要转折时期，其显著特点是“文人画”的兴盛。白描人物画、花鸟画和界画都得到进一步发展。
元初以钱选、赵孟頫等为代表的士大夫画家，主张师法唐、五代和北宋的传统。在绘画创作上，他们强调要有“古意”和“士气”，以书法的笔意入画，一扫南宋晚期“院体画”积习，并由此开启重气韵、轻格律的元画风气，对明、清文人画的大发展影响深远。
以寄兴托志为要旨的文人写意画，成为元中晚期画坛的主流。文人画强调绘画作品的文学性和笔墨意趣，重视诗、书、画相结合。反映出世思想的隐逸山水、水墨花鸟及象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、石等题材广为流行。以黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙为代表的“元四家”建立起文人山水画的典范风格。
第三板块 明前、中期（公元1368—1572年）
明代前期的画坛，以宫廷“院体”和“浙派”占重要地位。明代宫廷绘画继承两宋院体画传统，画风精工富丽。“浙派”代表画家戴进及受其影响开创“江夏派”的吴伟，画风挺健豪放，称雄一时。
明代中期，随着苏州地区经济繁荣和文化艺术的兴盛，“吴门画派”应运而生。“吴门画派”以沈周为领袖，文徵明继起，在发扬元代文人画传统基础上，以江南山川胜景和文人日常生活为主要表现内容，形成地域性流派，雄踞画坛主流地位百年之久。同时以绘画擅长的唐寅和仇英，与沈周、文徵明并称“吴门四家”。在花鸟画方面，以“白阳”“青藤”并称的陈淳、徐渭开大写意花鸟画新风尚，对后世影响深远。
第四板块 明晚期 （公元1573—1644年）
明晚期，继“吴门画派”之后，山水画领域以董其昌为代表的“华亭派”、赵左的“苏松派”、沈士充的“云间派”，统称“松江派”，在画坛上声誉隆盛。此派以董其昌影响最大，画法讲求笔墨趣味，画风苍古秀润。同时，还出现诸多其他地域性山水画派，著名的有以蓝瑛为代表的“武林派”，以项圣谟为代表的“嘉兴派”等。
晚明人物画涌现出一批风格独具的名家，其中以丁云鹏、尤求、吴彬为代表。以肖像画著称的曾鲸，注重“墨骨”和晕染，画法自出新意，从者甚众，形成“波臣派”。陈洪绶以高古奇骇的画风异军突起，与画法尚古的崔子忠并称“南陈北崔”。
第五板块 清前期 （公元1644—1722年）
清代前期，受到皇室推崇的“四王”画派，以王时敏、王鑑、王翚、王原祁为代表，成为画坛正统。他们在董其昌画学理论的影响下，崇尚师古，讲究笔墨趣味，技法功力深厚，掀起一股强大的摹古潮流，影响有清一代。恽寿平以没骨法开拓了写生花卉画的新境界，史称“写生正派”。
在江南地区，出现了一批个性鲜明的遗民画家。其代表有清初“四僧”弘仁、髡残、朱耷、石涛，“黄山画派”梅清，“新安画派”査士标，及以龚贤为首的“金陵八家”等。他们在艺术上重视师法自然，反对陈陈相因，擅于表达自我人格。因此，作品往往感情真挚、强烈，风格新颖独特。
第六板块 清中期 （公元1723—1820年）
清中期，随着“康乾盛世”的出现，宫廷画院也呈现了兴盛的局面。宫廷山水画深受“四王”的影响；花鸟画流行工笔写生和恽派没骨法。皇室还吸收以郎世宁为代表的传教士画家供奉内廷，使得中西合璧的画风成为清朝宫廷绘画的主要样式之一。
这一时期，在商业经济发达的扬州，汇聚了一批以绘画为业的失意文人和具有文化修养的职业画家。他们借笔墨抒发胸臆，敢于标新立异，个性强烈，掀起了一股新的艺术潮流，史称“扬州画派”。其代表人物有金农、郑燮、罗聘等，以水墨写意法表现梅、兰、竹、菊的“四君子”题材，对近现代花鸟画的发展产生了深远影响。
第七板块 清晚期 （公元1821—1911年）
清晚期，“四王”山水和“恽派”花鸟呈衰变之势，流于柔媚纤弱。以张崟为代表的“京江派”山水画，及以居巢和居廉为首的岭南“居派”花鸟画，虽各出新意，却也难以重振画坛雄风。
上海、广州等沿海城市逐渐发展成为金融、工商业发达的繁华都市，吸引各地画家云集，并形成创作观念相近的画家群。以上海为主要活动区域的“海上画派”异军突起，成就斐然，代表画家有虚谷、赵之谦、任颐、吴昌硕等。他们迎合上海新兴市民阶层的审美需求，在继承“扬州画派”等传统的基础上融入金石书法的笔意，勇于创新，创作出雅俗共赏的绘画新格调。
第八板块 现代 （1912年——）
二十世纪初，受弘扬国粹思潮的影响，艺术家们将振兴国画作为己任，为传统中国画注入新的生机和活力。以齐白石、黄宾虹、潘天寿为代表的艺术家植根传统、开拓创新，创作出符合时代审美的新国画。以高剑父、徐悲鸿、林风眠为代表的艺术家，通过学习借鉴西洋画法，创作出融会中西、贯通古今的国画新风格。
新中国成立以来，以反映现代生活、为人民大众服务的社会主义现实主义艺术、革命现实主义和革命浪漫主义相结合的艺术成为主流，具有鲜明的时代特色。随着社会发展，信息时代不断给人们带来新的感官体验，中国画坛逐渐呈现出各种艺术流派多元并存的新局面。
书画特型馆：王翚的绘画艺术
在中国书画历史的长河中，蕴涵着许多体量非凡的皇皇巨制。画师笔墨之灵，溢为文翰，彰施于五彩。这些异于平常的高轴长卷，因宏阔的气势与宽博的体量，成为士人寄情翰墨、卧游畅神的心灵寄托。书画特型馆的设立，意在将一般陈列中因受展柜体量限制而无法展出的书画精品，以特展的形式呈现给广大观众。
王翚（1632-1717），字石谷，号臞樵，别号乌目山人、耕烟散人、清晖主人、剑门樵客，今江苏省常熟市人，与王时敏、王鑑、王原祁合称“四王”，与王鑑并称“虞山画派”。王翚的绘画艺术,追慕师祖董其昌的艺术理想，集历代山水画名家之大成，融会南北二宗而自成一格。他总结道:“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵,乃为大成。”本展《小中现大图》册是其师法先贤的见证，而《重江叠嶂图》卷则是他艺术成就的重要代表作。
注：圆点：展品；五角星：展览说明
重要藏品
北宋 郭熙 幽谷图轴
南宋 李迪 雪树寒禽图轴
五代 董源 夏山图卷
北宋 赵佶 柳鸦芦雁图卷
元 钱选 浮玉山居图卷
元 赵孟頫 兰石图轴
元 倪瓒 六君子图轴
元 王蒙 青卞隐居图轴
元 王渊 竹石集禽图轴
元 吴镇 渔父图卷
元 顾园 丹山纪行图卷
明 林良 山茶白羽图轴
明 吕纪 双雉图轴
明 边景昭 杏竹春禽图轴
明 李在 琴高乘鲤图轴
明 沈周 临戴文进谢安东山图轴
明 仇英 修竹仕女图轴
明 周臣 山斋客至图轴
明 唐寅 春山伴侣图轴
明 文徵明 真赏斋图卷
明 文嘉 二洞游记图册
明 吴伟 铁笛图卷
明 杜琼、沈周、刘珏等 山水合卷
明 姚绶 三绝图册
明 徐渭 蕉石牡丹图轴
明 陈淳 墨花图册
明 董其昌 烟江叠嶂图卷
明 赵左 高山流水图轴
明 项圣谟 青山红树图轴
明 陈洪绶 斜倚薰笼图轴
明 崔子忠 云中玉女图轴
明 丁云鹏 武夷九曲图卷
清 王时敏 山水图册
清 王翚 黄鹤传灯图卷
清 朱耷 鱼鸭图卷
清 弘仁 疏泉洗砚图卷
清 髡残 书画卷
清 吴历 湖天春色图轴
清 龚贤 木叶丹黄图轴
清 谢荪 山水图册
清 梅清 黄山十九景图册
清 华喦 翠羽和鸣图轴
清 罗聘 醉钟馗图轴
清 郑燮 竹石兰花图轴
清 尤诏、汪恭 随园女弟子图卷
清 郎世宁 聚瑞图轴
清 虚谷 杂画图册
清 戴熙 太末山色图轴
清 费丹旭 秋风纨扇图轴
清 任熊 洛神图轴
清 任颐 风尘三侠图轴
现代 吴湖帆 层岩积翠图轴
现代 刘海粟 青绿山水图轴
现代 傅抱石 庐山谣诗意图轴
现代 黄宾虹 层峦瀑布图轴
现代 高剑父 鵁鶄图轴
清 王翚 重江叠嶂图卷
清 王翚 小中现大图册
