展馆介绍
上海博物馆于2021年成功举办了“万年长春：上海历代书画艺术特展”，其与“丹青宝筏：董其昌书画艺术大展”（2018）、“吴湖帆书画鉴藏特展”（2015）共同构成了上博书画专题研究系列之“海上三部曲”。
“海上书画馆”围绕“何以海派”进行上海书画溯源，旨在通过挖掘馆藏所蕴含的江南文化、海派文化、红色文化特质，藉“海上三部曲”特展之学术成果，尤在其中“万年长春：上海历代书画艺术特展”的学术架构上进一步延展，探究海上千年书画发展过程中所呈现的“底蕴深厚、艺脉醇正、兼融并蓄、勇于创新”的艺术特色和人文精神，更有助于理解上海这座国际化大都市的城市精神脉络与传统人文底色，以及“开放、包容、创新”的城市精神品格。
上海是太湖流域暨江南文化重镇之一，如今又是长江三角洲一体化发展的核心地，其于文化上的地位尤显重要。且一部中国书画史，亦是诸地域美术史的汇合。欲理解、领悟文人书画史脉络及其美学意蕴，探讨海上千年书画史是题中应有之义。在此通过“艺脉/艺术成就”“人文/地区互动”“鉴藏/艺术影响”“潮头/海上风华”四个面向，梳理、研究海上千年书画成就，考察其美术史地位与影响。藉此，期望建立海上千年书画学术研究高地，共同推动中国美术史研究的深入发展。
“海上书画馆”本轮展出43组/64件藏品。展厅准备了数套书画方案以备轮换，将每半年更换一次，首次展出或新纳入“上海地区历代书画人文”体系的藏品将陆续呈现，静待观众赏鉴。
前言
上海博物馆于2021年成功举办了“万年长春：上海历代书画艺术特展”，其与“丹青宝筏：董其昌书画艺术大展”（2018）、“吴湖帆书画鉴藏特展”（2015）共同构成了上博书画专题研究系列之“海上三部曲”。
“海上书画馆”围绕“何以海派”进行上海书画溯源，旨在通过挖掘馆藏所蕴含的江南文化、海派文化、红色文化特质，藉“海上三部曲”特展之学术成果，尤在其中“万年长春：上海历代书画艺术特展”的学术架构上进一步延展，探究海上千年书画发展过程中所呈现的“底蕴深厚、艺脉醇正、兼融并蓄、勇于创新”的艺术特色和人文精神，更有助于理解上海这座国际化大都市的城市精神脉络与传统人文底色，以及“开放、包容、创新”的城市精神品格。
上海是太湖流域暨江南文化重镇之一，如今又是长江三角洲一体化发展的核心地，其于文化上的地位尤显重要。且一部中国书画史，亦是诸地域美术史的汇合。欲理解、领悟文人书画史脉络及其美学意蕴，探讨海上千年书画史是题中应有之义。在此通过“艺脉/艺术成就”“人文/地区互动”“鉴藏/艺术影响”“潮头/海上风华”四个面向，梳理、研究海上千年书画成就，考察其美术史地位与影响。藉此，期望建立海上千年书画学术研究高地，共同推动中国美术史研究的深入发展。
第一板块 艺脉/艺术成就
唐宋时代经济的发展，促进了文艺的空前繁荣，中国画各科亦相继形成与成熟，登上了画史古典主义艺术的高峰。宋元以降，文人画渐为主流，其发展从初创、确立至别开生面，其间真正起到引领意义的人物并不多。其中董其昌以一己之力影响身后近四百年，倘若加上董氏之外的海上千年书画成就，则一部文人画史，可谓半部与上海相关。海上千年书画之艺脉与成就，几乎伴随着文人画史的各个重要阶段。如“法帖之祖”——《平复帖》、拈出“墨戏说”文人画理论的米芾、元代上海文人画成就、明初云间书派与上海“吴门前渊”，以及古代画史最后一个高峰——海上画派，乃至近现代如黄宾虹、李叔同、陆俨少等名家之成就。就上海画史个案贡献论，包括艺术创作、地区流派、画学理论、书画鉴藏、中西交汇和美术教育诸方面，皆不乏开风气之人物，可谓群星璀璨。
第二板块 人文/地区互动
整个元代，进入了真正确立文人画自身辉煌价值的鼎盛期。地处太湖流域，风土宜人、水陆便利的重镇——上海，于元末成为文人画创作的中心地带，所取得的成就奠定了本土书画的格局，更对其后的持续发展及画史地位的不断攀升，起到了举足轻重的作用。其间发生的大规模聚“天下士”之人文迁徙，是继三国东吴后的盛况再现。从元代《淀湖送别图》至明代《曲水园图》，形象地勾画了元明以来上海城市人文的迁移路线图，这恰与明初以降上海地理生态环境，尤其是以黄浦江为主的水系变迁几乎同步。本板块作品不仅体现了上海的自然风光、语言饮食、人文构成等风土人情，亦反映了明清以来江南文化的两个重镇——上海与苏州，随着经济地位等综合因素的变迁，于书画领域发生了既共生一体又此消彼长的互动关系。
第三板块 鉴藏/艺术影响
继承与创新是中国书画史得以持续发展的不二法门。作为接过“吴门画派”画学旗帜并得以超越，乃至引领后世四百余年画史的“丹青宝筏”——董其昌——而言，这不仅仅展示了其于艺术史上勇立潮头的创新精神。若考察古代上海艺术家赖以孕育、生长的艺术土壤，他们亦离不开对古代艺术传统的接续与集成，而其中的书画鉴藏文化无疑不可或缺。在此梳理元末至清末民初近七百年间，上海书画鉴藏的四个主要阶段，即“肇兴”（元末明初）、“四分天下”（明代中叶）、“高峰”（明末清初）及“半壁江山”（清末民初）。同时，亦对包括上海历代书画家所取得的艺术成就在内，呈现两者对其他地区艺术活动的影响。
第四板块 潮头/海上风华
在中国近代美术史上，上海美术具有举足轻重的地位。其主要继承江南文人书画的传统余绪，并开启20世纪中国现代美术的新格局，是中国古代书画向现代美术转型的重要一环。
从1843年上海开埠后逐渐发展壮大的海上画派，到二十世纪初以上海为中心的洋画运动，再到三、四十年代蓬勃发展的革命美术、抗战美术，上海美术始终在全国美术界起着引领的作用。开埠以后的百年间，上海成为东亚地区第一大都市。现代上海美术的发展历程与这座城市的历史变迁血脉相连、息息相关。从某种意义上说，现代上海美术界的繁荣景象是海派文化的体现和缩影，其焕发出开放、创新、包容的精神，成为上海城市品格的重要内涵。
注：圆点：展品；五角星：展览说明
重要藏品
清 佚名 陆云像页
五代 钱俶 行书书院偶成诗页
五代 吴越王雷峰塔经卷
元 马琬 暮云诗意图轴
明 钱福、石珤、乔宗等 夜窗言志诗序卷
明 金锐 林荫对话图轴
元 秦约 邾经等 题崔天德友竹轩诗卷
明 吴讷等三家 行楷书锡老堂记卷
明 宋懋晋 树石画稿卷
明 陆深 行书录韦应物酬刘侍郎使君轴
明 文徵明 行书致朱察卿札页
明 程嘉燧 山水书画册
清 郑燮 行书扬州杂记卷
明 侯峒曾 行书致杨廷枢札页
明 陈子龙 行书致坦翁札页
明 陈廉 郊园小景图册
明 佚名 徐光启像轴
明 徐光启 行书致某同年札页
明 董其昌 燕吴八景图册
明 莫是龙 山水图册
明 王常 行书五言诗扇页
明 文彭 行书致钱穀札卷
宋 佚名 夜合花图纨扇页
现代 吴湖帆 烛奸录手稿页
明 沈周 泛舟访友图卷
清 龚贤 山水图册
明 成化十四年刊说唱词话花关索传
现代 张充仁 吴湖帆胸像
清 费丹旭 摹岘山逸老堂图卷
现代 关良 水浒人物图卷
现代 李叔同 篆书知止页
现代 吴湖帆 论中西绘画手稿页
清 任薰 任预 达摩听泉图轴
清 赵之谦 菊花图轴
现代 林风眠 仕女
现代 陈抱一 自画像
现代 颜文樑 黄浦江夜航
现代 徐悲鸿 康有为像
19世纪 琴风（日本）香妃肖像轴
现代 张大千 巫峡清秋图轴
现代 黄宾虹 仿北宋山水图轴
现代 陆俨少 东坡诗意图轴
现代 高剑父 凌霄花图轴
