明代陆治元夜燕集图卷

    《吴湖帆书画鉴藏特展》第一期于1月24日结束，第二期时间为2016年1月28日至3月13日。1月25－27日进行30余件作品的更换。同时，为配合展览主题的深入，根据内容需要调整增加了2件相关作品，并对书法馆中的1件董其昌展品作了相应的调整。

一、《吴湖帆书画鉴藏特展》第二期内容介绍

       一、更换展品内容简介

       （一）更换的30余件精品，以元明清精品为主。分别围绕展览三大板块予以扩充、深入。旨在更全面地对吴湖帆的多方面贡献进行细致阐述。比如第一部分“梅景书屋的收藏”中，更换了元人《山水三段》卷、赵孟頫《章草急就章》册、明陆治《元夜燕集图》卷、被吴湖帆定为“钱叔宝为王世贞画生平第一”的钱穀《溪山深秀图》卷、董其昌《北山荷锄图》轴等名品。第二部分“吴湖帆的鉴定方法与贡献”中名品更新甚多，如元张远《潇湘八景图》卷、明宋克《草书唐人歌》卷、文徵明《秋声赋图》卷、清戴本孝《三绝图》卷、弘仁《平冈秋林》卷等。第三部分“吴湖帆的鉴藏与创作”中，更换吴湖帆《层岩积翠图轴》等4件。

       （二）有些没有更换的作品，与上半场展出的内容不同。比如被吴湖帆定为“梅景书屋沈周第一”的《西山纪行图》卷因过长，上半场展出8米，第二期展出余下近6米部分；赵佶《楷书千字文》卷、董其昌《画禅室小景图》册展出画面皆与上半场不同。另如《梅花喜神谱》册、《愙斋集古图》卷等上半场皆为上册（卷）部分，第二期则为下册（卷）。

              （三）特展新增加作品2件。它们是明王穀祥《群英图》卷，以及替换五代董源《夏山图》卷而的元钱选《浮玉山居图》卷。董卷因年代久远，不适合展出时间过长，钱氏作品亦属许久未露面的上博镇馆之宝之一，为吴湖帆书画鉴藏生涯中的重器名品。王穀祥《群英图》卷则为吴湖帆夫人潘静淑生前“绝笔”绘画作品的临摹母本。潘静淑、吴湖帆《临王穀祥群英图》卷正可参见苏州博物馆举办中的“绝妙好辞”特展，以期加强联动。

       二、第二期展品特色

       （一）突出吴湖帆与董其昌书画的深厚渊源，同时呈现吴氏对于董其昌书画的收藏与鉴定成就。第二期中展出董其昌书画精品、代表作共计5件，分别是《北山荷锄图》轴、《画禅室小景图》册、《行书行书苏轼重九词》轴、《山水图扇》、《秋兴八景图》册。其中《画禅室小景图》册为“梅景书屋所藏董画第一”，《秋兴八景图》册则为享誉画史的董氏传世代表作。

       在吴湖帆鉴定手稿《烛奸录》部分，第二期展出其过目董氏书画的鉴定意见。其中包括对现正在台北故宫博物院举办的“妙合神离－－董其昌书画特展”中的名品－－董其昌《小中现大图》册的真伪鉴定意见，“非董其昌亲笔，应为王时敏缩临”。等等。

       （二）呈现吴湖帆全方位的鉴定方法与贡献。吴氏在传统鉴定方法向现代鉴定方法转变过程具有奠基意义，对上半场中未能充分的吴氏鉴定法将在第二期予以深入展开，以期全面展示其鉴定贡献。比如第二期展品之一－－王翚《仿巨然夏山烟雨图》卷，卷后的吴氏题跋中，将王翚一生画风分为五个时期，“故石谷（王翚）画当以四十至五十为极诣。五十至六十自具面目。六十至七十渐落俗套，每失韵致。七十至八十有衰颓气。八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙。后人之诋諆石谷者，盖多见其六十以后八十以前作也。”对某一位古代画家一生的风格进行分期，是吴氏最重要的鉴定贡献与方法之一。基于梳理风格演变作为比较判断的依据，第二期展品王翚《早年山水图》轴即是其将上述些理论成果运用于实际鉴定的实物佐证。等等。可以说，此次特展，每一块说明牌都围绕一个或有关收藏，或有关学术的故事。

二、上博书法馆调整展出董其昌《楷书自题烟江叠嶂图》卷

       书法馆增加董其昌《烟江叠嶂图卷》。原陈列吴湖帆为钱镜塘题跋鉴定的董其昌《行书寄陈继儒诗》卷亦予保留。故书法馆共计2件董其书作品。

       明董其昌《烟江叠嶂图》卷存世有两本，皆为水墨绢本。另一现藏台北故宫博物院（高士奇旧藏本），是画史著名“双胞案”之一。有学者曾比较两本原作，从笔法、线条、用墨等多角度辨析，对台北本提出质疑。

       上博本为吴湖帆外公沈树镛旧藏，卷后有其长题，为沈氏“宝董室”名迹。吴湖帆“宝董室”鉴藏印，原先就是沈氏所用。沈氏对于吴湖帆在画学审美方面的影响，于此可见一斑。为配合举办中的“吴湖帆书画鉴藏特展”、台北故宫博物院“妙合神离－－董其昌书画特展”，满足业内外观众的研究比对需要，特将本幅画幅完整呈现。两岸同展，学术联动。

附：更换展品目录

更新展品：

撤换展品：