这把交椅比例匀称，造型流畅。取材黄花梨木，色泽不静不喧，恰到好处；纹理或隐或现，灵动变幻。椅圈分五段接成，连接处使用“锲钉榫”使一圈分段连接而不散落。搭脑与扶手一顺而下，圆婉柔和。构件的交接部位则镶有白铜饰件，兼加固和装饰作用。靠背板以攒框镶板的方式制成，上为透雕螭纹，中为透雕麒麟纹，下为壼门亮脚。壼门，即在须弥座及床座上的雕刻或椅子靠背板底部、围屏底部的透空装置。此类交椅通常设于厅堂中的显著位置，有凌驾四座之势，是身份和地位的象征。

官帽椅的造型像古代官员的官帽，因而得名，可分南官帽椅、四出头式官帽椅两种。黄花梨木是制作四出头官帽椅的首选木材，其天然纹理最适合这种椅式，自然天成的木纹与优美大方的椅子造型相得益彰。该椅为四出头式官帽椅的典型，椅背的搭脑两端与左右扶手的前端出头，另外在设计时采用“S”形靠背板以整板制成，线条弧度与人体脊柱弯度相符，比例匀称，造型流畅，不仅外观简明大方，使用时也极其舒适。座面下的券口，既是装饰，又起加固作用。在传世实物中，这种造型较为常见，是一件审美价值较为突显的实例。

该椅椅圈为三接。靠背上端作壶门形开光，透雕有麒麟火焰纹。座屉下三面设壶门券口，并施灯草线。圈椅由可凭倚的椅圈而得名，早在唐代时已有雏形，是由南北朝时期人们喜好在榻上置弧形三足凭几的陈置方式演变而来，到南宋时期已基本定型，至明代更为成熟，线条婉转流畅，雕饰精致典雅，故倍受时人赞许，民间则称为太师椅。

该桌为有束腰三弯腿造型，适合雕刻精美的纹饰，与很多素雅的无束腰直足类型炕桌形成鲜明对比，造型较为特殊少见。它采用齐牙条的作法，即牙条与桌腿不是45°斜面相接，而是作垂直平接使得细致雕刻的双螭卷草灵芝纹得以完整呈现。牙条，即桌面下方桌子两侧的木板。本件炕桌的腿足肩兽纹“兽发飞扬，双眼愤睁，鼻息呼之欲出。”而牙条则装饰双螭对峙造型，张弛有力，栩栩如生。

六柱式架子床由床体设有六根柱子而得名，最早始于南北朝。这张制作于明代晚期的架子床由床罩和床身组成，该床正面上方挂檐镶三块透雕板片，雕有双凤朝阳和双龙戏珠，下面的围子正面透雕麒麟，皆为吉祥图案，床身下方牙条上，浮雕卷草纹和螭纹。螭为古代传说中一种没有角的龙，有驱鬼辟邪的作用。床的两侧后面挂檐和床围子用四簇云纹的装饰，为典型的“攒接”与“斗簇”手法。这件家具端庄秀丽，玲珑剔透，用料为正规的黄花梨木。明代的架子床实用性和艺术性极佳，以致数百年为人们所沿用。

镜台为古人的梳妆用具。该此镜台为折叠式，较为特殊，顶端的盖板可以支撑起大约60度的角度，采用为攒框装板的做法，内分八格，除六格内装板浮雕螭纹以外，正中一格用角牙构成透空的四簇云纹，可以承托铜镜。其下中间一格安荷叶形托子，可以上下移动以便在支架上调节铜镜位置的高低。螭纹装饰板较厚实，中间略厚两边较薄，使得浮雕图案显得鲜明饱满。镜台下部正立面作两开门，门板所用的材料为整个镜台的黄花梨用料中最好的一块，有着行云流水般的自然花纹，构成镜台装饰上的另一道风景。而门内则设抽屉三个，可存放梳妆用具或金银珠饰。镜台下四足架空，作矮扁有力的内翻马蹄造型。通观整件作品，其出处彰显了古朴雅致的风范，意趣非凡。

交杌俗称“马扎”，原系北方少数民族所用，是最早传入汉地供垂足坐的高型家具之一，故又称“胡床”。胡床在两晋至隋唐时期属家具中等级较高的品种，见于记载者多为家中男主人或贵客享用。不但在居室使用，出行时也携带左右以备休息。明代交杌传世不多，此件保存完好，制作极精。座面用丝绒编成，为数十年以前穿织。交杌下方的踏床也称“脚踏”，交杌在折叠时，踏床可取下或翻转以便于携带。

翘头案一般靠墙陈设，用来摆放文玩、画轴。该案展现了明式家具艺术的一大装饰特色——“线脚”，线脚是一种装饰性线条，形式极为丰富，它通常沿水平或垂直方向出现在家具构件上，可产生良好的视觉效果。该案线条看似简单，却使腿足和牙条轮廓显得柔婉修雅，原先平实的外形随之灵动起来。

面盆架是室内放置面盆的日常家具，通常有高低两类，腿足也有四足、六足的区分，结构上有可折叠和不可折叠之分。这件面盆架搭脑两端圆雕灵芝纹，其下安挂牙，如嫩芽初茁。中牌子四角作两卷相抵，四簇云纹居中，整体给人一种疏朗明快的感觉。

该画案尺寸宽大，以紫檀为原料，用料阔绰。紫檀木极为珍稀，明代的紫檀家具比黄花梨家具还要少，大型紫檀家具更是珍贵，这件紫檀木插肩榫画案正是一例，所以从晚清以来被推崇为“第一紫檀画案”。其最大特点在于合理设计了腿足、斜肩、牙头、牙条之间的支撑，它的线脚简练，牙子、腿足边缘有饱满的阳线，足端只是稍作雕饰，牙头可承受更重的负荷并起到加固连接的作用，这使得整件家具的结构能保持稳定。这件画案的一块牙条上刻有光绪丁未清宗室溥侗（1871—1952）的题识，全文共96字，说明该案制作古朴，是宋牧仲家中传世之物。宋牧仲即宋荦，号漫堂，官至吏部尚书，工诗词、绘画。这画案就是他钟情的自用之物。

所谓架几案就是在两个造型和纹饰完全相同的几座上架上一块狭长的面板，几座可以位于面板两端，亦可根据面板的长度适当向内侧等距偏移，以利于面板重量的均匀分布，使面板中部不致下垂。该案面板四边剔地满雕传统的云蝠纹，有“福运连绵”之意，几座却雕刻西方宫廷艺术风格的番莲纹。清代宫廷家具常见这种装饰手法，使古典家具产生了中西合璧、相映成趣的艺术效果。

这件银杏木雕人物故事座屏风在上半部雕人物景致，树木丰茂，细致入微，以较小的雕刻深度内表现较大景深，十分见功力。屏座上、下各横分为绦环板三块，两侧各一块，雕镂钻空，给予屏风一种透气感，避免上下同样雕绘带来的沉闷；在墩座上圆雕小狮。这件屏风虽满雕人物、景色而不显冗余，虽精巧富丽亦不失清雅，不同木色相映生辉，意境幽远。银杏木材质地纹理轻软细密，不翘裂，耐腐性强，易着漆，并有特殊的药香味，抗蛀性强，被称为银香木，是一种非常好的建筑用材，也是制作木雕的上乘材料。

多宝格，是清代出现的家具，它的特点是几个平面错落有致，造型不一，格式多变，能巧妙利用有限空间，错落有致地为各类珍宝的陈列效果服务，起到装饰和清玩的作用。该柜上面黑漆地，上有描金山水景物装饰，在有限的平面里营造深远意趣；中间的柜门和下面柜门用鸡翅木制作，抽屉和柜子内部有红漆描金的装饰，下柜门上雕刻四种花卉装饰。家具铰链、锁座等十分讲究，都用珐琅件制成，雕绘满眼，十分华贵工细。

多宝格在清代十分流行，一般都成对组合，后期又出现了这种带有西洋风格用彩色玻璃装饰的单体多宝格。这件多宝格用紫檀等木材制成，取典雅的西式造型，上有柜帽，下有底座，柜门分为开门和移门两种，所用玻璃均为进口西式压花玻璃，门拉手用象牙雕成。该家具雕刻纹样基本为东方风格，主体框架雕竹节纹，其它还有暗八仙、花卉、鱼鸟等，尤以鸟纹居多，柜顶中间圆雕凤凰，有百鸟朝凤之意，凤嘴衔书卷，头可转动。构件转角处包镶錾花白铜饰件，精工细作，雕饰繁缛，细致入微。

清中期典型作品，形制硕大，采用了多种材料并用、多种工艺结合的装饰手法。屏身由五扇组成，均以紫檀制成。屏风正面用高浮雕云龙纹，并在黑漆地上用白玉、青玉、绿松石、青金石、芙蓉石、珊瑚、玛瑙等各色玉石镶嵌出花鸟和博古图案，光色璨然。屏背雕地滚云和描金彩绘山石、松、竹、梅，所刻刀工精湛，镶嵌华丽，纹饰繁缛。屏座为须弥式，浮雕莲瓣纹。该屏风雕工精湛，百宝嵌巧夺天工，画面雅丽脱俗，章法严谨，繁而不乱，显示出极高的工艺水准，是清代全盛时期的典型作品，堪称国宝。

这是宫廷使用的大型家具，成对，除了层板、内框、抽屉用铁力木以外，其他全部用上等紫檀大料。这件家具体量庞大，重达数百斤，用料粗壮厚实，牛毛纹密布，柜门浮雕龙纹两组，龙皆五爪，气势不凡。柜门和膛板分别雕“苍龙教子”和“二龙戏珠”。该柜门扇间闩杆活做，上有榫头，下有滑槽，可在存取大件衣物时装卸自如。柜顶大框有卯眼，可知其曾有顶柜配对，早已散失。此柜用料阔绰，形体宽大，为传世方角柜中仅见。

三屏风围子，罗锅枨搭脑，靠背至扶手高度递减。三弯腿，牙条浮雕花卉。腿、牙连接处镶掐丝珐琅寿桃、蝙蝠，寓意着“福寿”。足下置罗锅枨式托泥。围子是该宝座的装饰重点，贴金嵌染色过的象牙成石榴、寿桃、佛手之形，间有蝙蝠萦绕翻飞，寓意着“多子、多福、多寿”，牙雕追摹自然形态，染色得当，整个画面生机勃勃、金碧辉煌、富贵呈祥。红木，即酸枝木，清中期以后大量使用，此宝座的制作年代较晚。

宝座是我国椅子中等级最高的坐具，通常在宫廷及府邸中所见，这件展品曾为清廷御用，它体量宽宏，选用名贵的紫檀木通体满雕，结构取三屏风形状，边框呈流畅的卷云状，靠背正面中央雕一龙从天而降，其下雕二龙戏珠，再下雕江河山岳，真龙天子君临江山，两侧扶手雕云龙纹，下面细细的束腰雕云蝠纹，束腰下托腮雕莲瓣纹，四腿及牙条满雕云龙纹，整个宝座气势端庄，站在这个宝座前可以想象当年天子黄袍加身，正襟危坐，号令天下的情景，领略到清代家具制作上的皇家风范。

方凳采用了剔红工艺，也就是在木胎上一层层地涂红漆，到了一定的厚度，再刻饰纹样，经过研磨、推光，可充分展现雕漆家具内敛的光泽与细腻的美感。四件方凳造型与配套的方桌一样，都满饰富丽的花卉纹，彰显着奢华。

清式家具注重细部装饰的变化，在家具的一些部位上创造了丰富的样式。这把椅子如同是在一个大凳子上安上了透空的三块围子，每块围子都能与座面分离，高低有序，波折起伏。靠背板上浮雕蝙蝠、石磬、流苏纹样，寓意“富庆有余”。座面下鼓腿彭牙矫健挺拔，内翻马蹄足兜转有力，虽然虚空其中，却是重心所在，可以说它全身上下无一败笔，洋溢着雍容大度的气息，堪称清式扶手椅的上品佳作。