展馆介绍
中国绘画的起源可以追溯到遥远的石器时代，史前岩画、陶制彩绘等已可见端绪。随着时代的发展和进步，绘画日益具有其独立的审美意义，中国传统绘画——“中国画”登上了历史舞台。冠以国名的“中国画”，是一种特别强调中华民族传统文化精神的东方绘画，它以特制的笔、墨、纸、砚和绢素为主要工具，运用线条和墨色的变化，以勾、皴、点、染等表现手法来描绘物象、经营位置，在世界美术领域中自成体系。
中国画主要以人物、山水、花鸟为表现对象，并形成三大画科。早在战国时代，人物画已经出现，至魏晋南北朝臻于成熟，到了唐代尤为兴盛。山水画在隋代逐渐摆脱人物画背景的附庸地位，唐宋时期进入繁荣发展阶段。花鸟画至唐五代之际，已形成具有不同风格流派的大画科。在表现技法上，中国画创造出工笔、白描、青绿、水墨、泼墨、没骨等具有典范意义的样式。
宋元以降，文人画兴起，成为画坛主流。其强调以寄兴手法抒发作者主观情志，讲求笔墨意趣，注重书法、文学等修养，追求神韵和意境。明清两代，形成摹古和创新两大艺术潮流为主、多元发展的局面，诗、书、画、印有机结合成为风尚，各种流派精彩纷呈。晚清以来，海上画派蓬勃发展，开启了国画现代化进程。岭南画派、京津画派等继起，奠定了中国近现代画坛的新格局。
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北宋 郭熙 幽谷图轴
郭熙（1023－约1085），字淳夫，河阳温县（今属河南）人。宋神宗时任职画院，为翰林待诏直长。擅画山水寒林，宗法李成，而自成一家。著有《林泉高致》。此幅淡墨作幽谷寒泉，巨石临流，古木苍然。
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南宋 李迪 雪树寒禽图轴
李迪（十二至十三世纪），河阳（今河南孟县）人。南宋宫廷画家。工画花卉翎毛，亦能作山水小景。此幅鸟羽工致，竹用勾勒填色法，气息淳古。署款“淳熙丁未岁（1187）李迪画”，钤印模糊，或为“李迪”二字，是今见李迪画中纪年最早的一幅。
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五代 董源 夏山图卷
董源（？－962），一名元，字叔达，钟陵（今江西进贤）人。擅画江南景色。此卷无作者署款，作山川环迭，草木离披，所用皴法稠密多变。卷后有董其昌跋，定为董源所作。并有方士庶、徐渭仁、戴熙等題，賈似道“封”字半印。
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北宋 赵佶 柳鸦芦雁图卷
赵佶（1082-1135），即宋徽宗。工书画，尤善墨竹花石。此幅前后两段，前段绘柳树寒鸦，笔墨古拙，风格高华，为公认的徽宗真迹。曾经北宋内府收藏，钤有“宣和中秘”等印。
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元 钱选 浮玉山居图卷
钱选（约1235-1299后），字舜举，号玉潭，又号霅川翁，吴兴（今浙江湖州）人。工诗，善书画。图绘吴兴浮玉山景，山石用墨笔直皴，表现阴阳向背。树丛水草稍敷淡彩，葱郁清丽。
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元 赵孟頫 兰石图轴
赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人。宋宗室。官至翰林学士承旨。工书善画，无不冠绝。此图岩石作“飞白”法，兰叶用行草笔法写就，竹叶以隶书笔法撇出，为其典范之作。
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元 倪瓒 六君子图轴
倪瓒（1306-1374），字元镇，号云林，江苏无锡人。为“元四家”之一。此图采用三段式构图，近景坡岸上绘嘉树六株，远山干笔皴擦，笔致洒脱疏放。幅上有黄公望题“居然相对六君子”，故以为图名。作于至正五年（1345），作者时年四十岁。系其代表作。
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元 王蒙 青卞隐居图轴
王蒙（1308-1385），字叔明，号黄鹤山樵等，吴兴（今浙江湖州）人。为“元四家”之一。图绘吴兴卞山景色，采用高远法构图，布景稠密，笔墨相发。作于至正二十六年（1366），作者时年五十九岁。
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元 王渊 竹石集禽图轴
王渊（十三至十四世纪），字若水，号澹轩，浙江杭州人。山水师郭熙，花鸟师黄筌。此图作于至正四年（1344），绘夏日飞鸟栖集情景。禽鸟造型精准，形象生动。景物以浓淡枯润的墨色敷涂皴擦。为元代“墨花墨禽”先驱的典型。
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元 吴镇 渔父图卷
吴镇（1280-1354），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。工画山水，擅作竹石，为“元四家”之一。此图画捕鱼者操舟往来于湖光山色之间。笔简意赅，风格质朴生动。
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元 顾园 丹山纪行图卷
顾园（1321-1382），字仲园，号云屋，别号玉山逸人，江苏昆山人。为昆山望族，顾瑛（1310-1369）侄。擅画山水。此图所绘为作者偕友同游四明丹山赤水景致，作于洪武四年（1371），作者时年五十一岁。
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明 林良 山茶白羽图轴
林良（1426-1500后），字以善，南海（今属广东佛山）人。明天顺年间荐为锦衣百户，供奉内廷。擅画花鸟，工笔、写意俱能。林良作画墨笔为多，此图设色妍丽，属其工整一派的作品。
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明 吕纪 双雉图轴
吕纪（1477－？），字廷振，号乐愚，四明（今浙江宁波）人。明弘治间供事仁智殿，官锦衣卫指挥。擅画花鸟，工笔、写意俱能。此幅花石作勾勒法，花鸟近黄筌一派，富丽工整而不板滞。
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明 边景昭 杏竹春禽图轴
边景昭（十五世纪），字文进，福建沙县人。工画花鸟，明永乐间任武英殿待诏，宣德间仍供事内殿。此幅禽鸟近黄筌一派，石法重勾斫。署款“景昭”，钤“边氏文进”印记。
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明 李在 琴高乘鲤图轴
李在（？－1431），字以政，福建莆田人。迁云南，后召入京，明宣德间宫廷画家。工画山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭。此图描绘周代赵国人琴高成仙故事。人物生动，衣纹劲挺。树木水石，用笔飘洒。
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明 沈周 临戴文进谢安东山图轴
沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。不应科举，以诗文书画为事，山水师元四家，上参董、巨，晚自成家。此画作于成化十六年（1480），临仿稍早的浙派画家戴进，作者时年五十四岁。
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明 仇英 修竹仕女图轴
仇英（约1498-1552），字实父，号十洲，江苏太仓人。周臣弟子，擅临摹古画，凡山水、人物、楼台、鸟兽，各色精工。工画仕女，山水又有粗简一类。此图属其工细一类的作品，署款“仇英制””，钤“实父”“仇英”印记。
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明 周臣 山斋客至图轴
周臣（约1450-1535后），字舜卿，号东村，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，兼工人物，笔墨严谨。此图近景作岩石乔柯，山斋客至。远处崇山飞瀑，水面浩渺。画法近李唐一派，笔墨坚密。
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明 唐寅 春山伴侣图轴
唐寅(1470-1523)，字子畏、伯虎，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，亦善花卉、兰竹，师沈周、周臣，为“明四家”之一。此幅淡设色，山头略施淡赭，作春景。山石皴染并用，杂木画法多变，笔墨苍逸，为其中岁佳作。
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明 文徵明 真赏斋图卷
文徵明（1470-1559），初名壁，字徵仲，号衡山，长洲（今江苏苏州）人。擅画山水、花卉、兰竹。曾师事沈周，后自成家。图绘其友华夏书斋，作于嘉靖二十八年（1549），作者时年八十岁，为其代表作之一。
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明 文嘉 二洞游记图册
文嘉（1499-1583），字休承，号文水，长洲（今江苏吴县）人。徵明仲子。擅画山水，克绍其父。此为纪念嘉靖八年（1529）与华云等同游张公洞、善卷洞而作。用淡墨细笔，每开自题景名，并小楷多题，为精意之作。作于嘉靖二十三年（1544），作者时年四十六岁。
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明 吴伟 铁笛图卷
吴伟（1459-1508），字士英，号小仙，江夏（今湖北武昌）人。曾任仁智殿待诏，授锦衣卫百户。擅山水、人物，为“浙派”分支“江夏派”创始人。此图以元代诗人杨维祯遗事为题材，作于成化二十年（1484），作者时年二十六岁。
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明 杜琼、沈周、刘珏等 山水合卷
杜琼（1396-1474），字用嘉，号东原耕者，吴县（今江苏苏州）人。工山水，取法王蒙。沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。为“明四家”之一。刘珏（1410-1472），字廷美，号完庵，长洲（今江苏苏州）人。山水取法王蒙。图为三家祝徐有贞六十岁寿辰而作。
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明 姚绶 三绝图册
姚绶（1422-1495），字公绶，号穀庵、丹丘子、云东逸史，浙江嘉兴人。擅画山水，水墨苍润。间写竹石，潇洒可爱，近似吴镇。此册写山水人物小景，多舒朗平阔，笔墨沉着。作于弘治七年（1494），作者时年七十三岁。
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明 徐渭 蕉石牡丹图轴
徐渭（1521-1593），字文清，更字文长，号天池山人、青藤居士等，山阴（今浙江绍兴）人。擅画花草竹石，笔简意赅。此图以粗笔泼墨绘芭蕉、牡丹与湖石，用笔纵放恣肆，水气蓊郁，墨韵曼妙，宛若天成。图中作者自题三则。
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明 陈淳 墨花图册
陈淳（1483-1544），字道复，号白阳，长洲（今江苏苏州）人。文徵明弟子，后自成家。擅画花卉、山水，笔墨多纵逸。与徐渭并称“青藤白阳”。此册作于嘉靖二十三年（1544），作者时年六十二岁。
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明 董其昌 烟江叠嶂图卷
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光，华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589）进士，官至礼部尚书。工画山水。此幅笔法秀逸缜密，作于万历三十二年（1604），作者时年五十岁。
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明 赵左 高山流水图轴
赵左（约1550－约1637），字文度，华亭（今上海松江）人。宋旭门生，擅画山水，创“苏松派”。此幅作高山流水，松下鸣琴，笔墨淹润。作于万历三十九年（1611），幅上作者自题摹自赵孟頫《高山流水》。
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明 项圣谟 青山红树图轴
项圣谟（1597-1658），字孔彰，号易庵，秀水（今浙江嘉兴）人。擅画山水，尤擅画松。此图用笔简淡，设色典雅。作于顺治十一年（1654），作者时年五十八岁。
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明 陈洪绶 斜倚薰笼图轴
陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲，晚号悔迟，浙江诸暨（今属绍兴）人。工画人物，亦擅花卉山水。晚年人物造型趋向夸张，具有装饰意味。图绘妇人斜倚熏笼，稚子扑蝶相对。衣纹用笔清圆，敷色明丽。
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明 崔子忠 云中玉女图轴
崔子忠（约1574－1644年），初名丹，字开予，改名子忠，字道毋，号青蚓。山东莱阳人，寓居顺天府（今北京）。擅画人物、肖像。图绘玉女束发戴冠，立于云中，袅袅而上，衣纹圆劲，云气状如奇石，别具风格。
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明 丁云鹏 武夷九曲图卷
丁云鹏（1547-1628年），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工人物、佛像，兼擅山水、花卉。图绘武夷胜景，间有景物题名，如“三姑石”“换骨岩”“冲祐观”等，后有丁云鹏、范允升、莫是龙等人题诗，系赠别冯邃游览庐山、武夷山之作。
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清 王时敏 山水图册
王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，江苏太仓人。明荫仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田别业，又号西庐老人。为“清初六家”之首。此册画计九开，临仿元人六家山水，笔精墨妙，各得其趣。
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清 王翚 黄鹤传灯图卷
王翚（1632-1717），字石谷，号乌目山人、耕烟散人，江苏常熟人。工画山水，为“清初六家”之一。此图取法王蒙，作溪山深秀，郁密苍逸，为中年笔墨。据拖尾査士标等跋，知为作者赠弟子顾荇文所作。
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清 朱耷 鱼鸭图卷
朱耷（1626-1705），号雪个、八大山人。明宗室后裔，江西南昌人。擅画山水、花鸟，笔简意赅，自成一格。此图墨笔写意作鱼鸭湖石，构图疏密得体，动静相宜。作于康熙二十八年（1689），作者时年六十四岁。
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清 弘仁 疏泉洗砚图卷
弘仁（1610-1664），俗姓江，名韬，明亡后为僧，号渐江、无智，安徽歙县人。工山水，师法倪瓒，为“海阳四家”之首。此作有意学王蒙“牛毛皴”画法。画山间精舍，一人临流远眺，一人携仆洗砚。作于康熙二年（1663），作者时年五十四岁。
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清 髡残 书画卷
髡残（1612-1673），俗姓刘，后为僧，字石溪，号白秃、残道者等，武陵（今湖南常德）人，晚年寄寓南京。工画山水，与石涛并称“二石”。此图作溪山深秀，笔墨粗放淋漓，老劲苍逸。作于康熙五年（1666），作者时年五十五岁。
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清 吴历 湖天春色图轴
吴历（1632-1718），字渔山，号墨井道人，江苏常熟人。工画山水，书效苏轼，亦能诗。为“清初六家”之一。信奉天主教。此图仿赵大年笔意，描绘春意盎然的湖光山色。作于康熙十五年（1676），作者时年四十五岁。
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清 龚贤 木叶丹黄图轴
龚贤（1619-1689），一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人等，江苏昆山人，寓居上元（今江苏南京）。擅画山水，以用墨著称，为“金陵八家”之首。全图以淡墨皴染，层次井然。作于康熙二十四年（1685），作者时年六十八岁。
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清 谢荪 山水图册
谢荪（十七世纪），字缃酉、天令，江苏溧水人，居南京。擅画山水、花卉。与龚贤、樊圻等齐名，为“金陵八家”之一。传世作品甚罕见。此册设色作山水、田园，人物点缀其间，布景别致，笔墨细润。
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清 梅清 黄山十九景图册
梅清（1624-1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。擅画山水，多作黄山胜景，兼写松、梅。此册细笔设色画黄山名胜，如鹤盖松、百步云梯、莲花峰、五老峰等，共十九景。作于康熙三十二年（1693），作者时年七十岁。
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清 华喦 翠羽和鸣图轴
华嵒（1682-1756），字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫。重视写生，禽鸟生动多姿。此幅作古木花石，鸟语和鸣，妍丽文秀，作于乾隆十四年（1749），作者时年六十八岁。
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清 罗聘 醉钟馗图轴
罗聘（1733-1799），字遯夫、两峰，号花之寺僧、金牛山人，安徽歙县人，侨寓扬州。金农弟子。工人物、杂画，尤善墨梅，为“扬州八怪”之一。此幅作钟馗醉倚松荫状，人物面容淳古，衣纹有提捺。树石颇写意。有作者自题款识。
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清 郑燮 竹石兰花图轴
郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，兴化（今属江苏泰州）人。擅画兰、竹。为“扬州八怪”之一。此幅墨笔写意作竹石、兰花，笔法雄畅，有作者自题。作于乾隆二十九年（1764），作者时年七十二岁。
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清 尤诏、汪恭 随园女弟子图卷
尤诏（十八—十九世纪初），字伯宣，号柏轩，长洲（今属江苏苏州）人。汪恭（十八—十九世纪初），字恭寿，号竹坪，安徽休宁人。此图系尤诏写照，汪恭制图。袁枚（1716-1798），晚号随园老人，以诗名闻于时，学生众多，其门生皆称“随园弟子”。
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清 郎世宁 聚瑞图轴
郎世宁（1688-1766），米兰（今属意大利）人。康熙五十四年（1715）来华传教，后供职宫廷。擅画人物肖像、犬马、花鸟、山水，画法参酌中西。此图以西画写实技巧表现传统中国画题材与图式。作于雍正三年（1725），作者时年三十八岁。
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清 虚谷 杂画图册
虚谷（1823-1896），僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895），作者时年七十三岁。
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清 戴熙 太末山色图轴
戴熙（1801-1860），字醇士，号榆庵，又号莼溪、井东居士等，钱塘（今浙江杭州）人。与汤贻汾齐名。山水师法王翬，花草人物皆佳。此图画意雍容和缓，山岚浮动，作于咸丰九年（1859），作者时年五十九岁。
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清 费丹旭 秋风纨扇图轴
费丹旭（1802-1850），字子苕，号晓楼、环溪生。乌程（今浙江湖州）人。工肖像，尤擅仕女。此图以白描画仕女执扇背影，倚树孤立，虽不见眉目而意味特出，与唐寅《秋风纨扇图》堪为后先。
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清 任熊 洛神图轴
任熊（1823-1857），字渭长，号湘浦，萧山（今属浙江杭州）人，寓居苏州、上海，卖画为业。凡人物、山水、花鸟俱擅，与弟任薰、任颐和子任预合称“四任”。此图画洛神，师陈洪绶，笔意高古。
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清 任颐 风尘三侠图轴
任颐（1840-1895），初名润，字小楼，改字伯年，山阴（今浙江绍兴）人，寄寓萧山，后移居上海，卖画为业。山水、人物、花鸟俱擅，尤工肖像。与任熊、任薰、任预合称“四任”。此图表现隋末唐初红拂女传奇故事。作于光绪六年（1880），作者时年四十一岁。
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现代 吴湖帆 层岩积翠图轴
吴湖帆（1894-1968），初名翼燕，后更名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆，江苏苏州人，后居上海。吴大澂孙。精擅山水，与吴待秋、吴子深、冯超然并称“三吴一冯”。此图作于1944年，是其青绿山水画的代表作，作者时年五十一岁。
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现代 刘海粟 青绿山水图轴
刘海粟（1896-1994），名槃，字季芳，号海翁，江苏常州人。著名画家、美术教育家，善山水、花鸟。本图作重彩青绿山水，参以西画手法，笔墨泼辣，气魄撼人。作于1978年，作者时年八十三岁。
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现代 傅抱石 庐山谣诗意图轴
傅抱石（1904-1965），原名瑞麟，号抱石，以号行，新喻（今江西新余）人。工山水、人物、花卉。将日本画风与中国传统技法相结合，独具面貌。图作于1947年，描绘庐山景色，笔意深邃，墨法淋漓，作者时年四十四岁。
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现代 黄宾虹 层峦瀑布图轴
黄宾虹（1865-1955），原名懋质，改名质，后更字宾虹，以字行。安徽歙县人，生于浙江金华。工山水，早年宗新安派，晚岁墨法精密。偶作花鸟草虫，亦奇崛有致。此图作于1946年，作者时年八十三岁，墨色醇厚华润，茂密深邃。
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现代 高剑父 鵁鶄图轴
高剑父（1879-1951），名崙，字剑父，后以字行，番禺（今属广东广州）人。山水、花鸟、人物兼能，是岭南画派的开创者和代表画家。此图以小写意笔法，参以西画技法，绘水鸟坡岸，笔墨生动活泼，别具一格。此画作于光绪三十三年（1907），作者时年二十九岁。
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清 王翚 重江叠嶂图卷
康熙二十三年（1684），时年五十三岁的王翚应好友吴开治之邀结夏南京，此卷应是为吴正治、吴开治兄弟所作。此时正是王翚艺术生涯最为活跃成熟的时期。他以五代时期董源、巨然的笔调写群山叠嶂之景，复以北宋燕文贵笔意写秦淮河两岸的江村景物，历时三月方才完成。
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清 王翚 小中现大图册
“小中现大”本为佛教用语，至晚明为董其昌所倡导，成为学习中国传统山水画的一种方法。即通过将五代至元代时期山水画佳作浓缩为册页的方式，把先贤笔法与构图样式铭记于心，为借古开今、自抒己意做好准备。这种教学方法由王时敏继承，他的门生如王翚、吴历等均绘制过《小中现大》册。
前言
中国绘画的起源可以追溯到遥远的石器时代，史前岩画、陶制彩绘等已可见端绪。随着时代的发展和进步，绘画日益具有其独立的审美意义，中国传统绘画——“中国画”登上了历史舞台。冠以国名的“中国画”，是一种特别强调中华民族传统文化精神的东方绘画，它以特制的笔、墨、纸、砚和绢素为主要工具，运用线条和墨色的变化，以勾、皴、点、染等表现手法来描绘物象、经营位置，在世界美术领域中自成体系。
中国画主要以人物、山水、花鸟为表现对象，并形成三大画科。早在战国时代，人物画已经出现，至魏晋南北朝臻于成熟，到了唐代尤为兴盛。山水画在隋代逐渐摆脱人物画背景的附庸地位，唐宋时期进入繁荣发展阶段。花鸟画至唐五代之际，已形成具有不同风格流派的大画科。在表现技法上，中国画创造出工笔、白描、青绿、水墨、泼墨、没骨等具有典范意义的样式。
宋元以降，文人画兴起，成为画坛主流。其强调以寄兴手法抒发作者主观情志，讲求笔墨意趣，注重书法、文学等修养，追求神韵和意境。明清两代，形成摹古和创新两大艺术潮流为主、多元发展的局面，诗、书、画、印有机结合成为风尚，各种流派精彩纷呈。晚清以来，海上画派蓬勃发展，开启了国画现代化进程。岭南画派、京津画派等继起，奠定了中国近现代画坛的新格局。
第一板块 唐、宋时代（公元618—1279年）
中国画在唐代进入全面发展阶段。人物画所涵盖的人物鞍马、仕女、肖像、宗教等多种题材绘画均取得非凡成就。画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力达到新高度。山水画形成青绿、水墨两大体系。工笔花鸟画趋于成熟，牛马题材十分盛行，尤其重视畜兽形态、性情等方面的刻画。
五代十国时期，中国画上承唐朝余脉，下开宋代新风。以荆浩、关仝为代表的北方山水画派，与以董源、巨然为代表的江南山水画派的出现，成为山水画发展史上的重要里程碑。花鸟画也出现了以黄筌和徐熙为代表的两大风格流派，表现了“富贵”与“野逸”的不同趣味。
两宋时代，宫廷画院盛极一时，人物故事画和风俗画得到高度发展。北宋宫廷绘画崇尚严谨细腻的写实画风。南宋以降，山水画风趋向简率豪放。注重抒发主观情志的文人墨戏画，在画院外别树一帜。
第二板块 元代（公元1271—1368年）
元代是中国画发展的重要转折时期，其显著特点是“文人画”的兴盛。白描人物画、花鸟画和界画都得到进一步发展。
元初以钱选、赵孟頫等为代表的士大夫画家，主张师法唐、五代和北宋的传统。在绘画创作上，他们强调要有“古意”和“士气”，以书法的笔意入画，一扫南宋晚期“院体画”积习，并由此开启重气韵、轻格律的元画风气，对明、清文人画的大发展影响深远。
以寄兴托志为要旨的文人写意画，成为元中晚期画坛的主流。文人画强调绘画作品的文学性和笔墨意趣，重视诗、书、画相结合。反映出世思想的隐逸山水、水墨花鸟及象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、石等题材广为流行。以黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙为代表的“元四家”建立起文人山水画的典范风格。
第三板块 明前、中期（公元1368—1572年）
明代前期的画坛，以宫廷“院体”和“浙派”占重要地位。明代宫廷绘画继承两宋院体画传统，画风精工富丽。“浙派”代表画家戴进及受其影响开创“江夏派”的吴伟，画风挺健豪放，称雄一时。
明代中期，随着苏州地区经济繁荣和文化艺术的兴盛，“吴门画派”应运而生。“吴门画派”以沈周为领袖，文徵明继起，在发扬元代文人画传统基础上，以江南山川胜景和文人日常生活为主要表现内容，形成地域性流派，雄踞画坛主流地位百年之久。同时以绘画擅长的唐寅和仇英，与沈周、文徵明并称“吴门四家”。在花鸟画方面，以“白阳”“青藤”并称的陈淳、徐渭开大写意花鸟画新风尚，对后世影响深远。
第四板块 明晚期 （公元1573—1644年）
明晚期，继“吴门画派”之后，山水画领域以董其昌为代表的“华亭派”、赵左的“苏松派”、沈士充的“云间派”，统称“松江派”，在画坛上声誉隆盛。此派以董其昌影响最大，画法讲求笔墨趣味，画风苍古秀润。同时，还出现诸多其他地域性山水画派，著名的有以蓝瑛为代表的“武林派”，以项圣谟为代表的“嘉兴派”等。
晚明人物画涌现出一批风格独具的名家，其中以丁云鹏、尤求、吴彬为代表。以肖像画著称的曾鲸，注重“墨骨”和晕染，画法自出新意，从者甚众，形成“波臣派”。陈洪绶以高古奇骇的画风异军突起，与画法尚古的崔子忠并称“南陈北崔”。
第五板块 清前期 （公元1644—1722年）
清代前期，受到皇室推崇的“四王”画派，以王时敏、王鑑、王翚、王原祁为代表，成为画坛正统。他们在董其昌画学理论的影响下，崇尚师古，讲究笔墨趣味，技法功力深厚，掀起一股强大的摹古潮流，影响有清一代。恽寿平以没骨法开拓了写生花卉画的新境界，史称“写生正派”。
在江南地区，出现了一批个性鲜明的遗民画家。其代表有清初“四僧”弘仁、髡残、朱耷、石涛，“黄山画派”梅清，“新安画派”査士标，及以龚贤为首的“金陵八家”等。他们在艺术上重视师法自然，反对陈陈相因，擅于表达自我人格。因此，作品往往感情真挚、强烈，风格新颖独特。
第六板块 清中期 （公元1723—1820年）
清中期，随着“康乾盛世”的出现，宫廷画院也呈现了兴盛的局面。宫廷山水画深受“四王”的影响；花鸟画流行工笔写生和恽派没骨法。皇室还吸收以郎世宁为代表的传教士画家供奉内廷，使得中西合璧的画风成为清朝宫廷绘画的主要样式之一。
这一时期，在商业经济发达的扬州，汇聚了一批以绘画为业的失意文人和具有文化修养的职业画家。他们借笔墨抒发胸臆，敢于标新立异，个性强烈，掀起了一股新的艺术潮流，史称“扬州画派”。其代表人物有金农、郑燮、罗聘等，以水墨写意法表现梅、兰、竹、菊的“四君子”题材，对近现代花鸟画的发展产生了深远影响。
第七板块 清晚期 （公元1821—1911年）
清晚期，“四王”山水和“恽派”花鸟呈衰变之势，流于柔媚纤弱。以张崟为代表的“京江派”山水画，及以居巢和居廉为首的岭南“居派”花鸟画，虽各出新意，却也难以重振画坛雄风。
上海、广州等沿海城市逐渐发展成为金融、工商业发达的繁华都市，吸引各地画家云集，并形成创作观念相近的画家群。以上海为主要活动区域的“海上画派”异军突起，成就斐然，代表画家有虚谷、赵之谦、任颐、吴昌硕等。他们迎合上海新兴市民阶层的审美需求，在继承“扬州画派”等传统的基础上融入金石书法的笔意，勇于创新，创作出雅俗共赏的绘画新格调。
第八板块 现代 （1912年——）
二十世纪初，受弘扬国粹思潮的影响，艺术家们将振兴国画作为己任，为传统中国画注入新的生机和活力。以齐白石、黄宾虹、潘天寿为代表的艺术家植根传统、开拓创新，创作出符合时代审美的新国画。以高剑父、徐悲鸿、林风眠为代表的艺术家，通过学习借鉴西洋画法，创作出融会中西、贯通古今的国画新风格。
新中国成立以来，以反映现代生活、为人民大众服务的社会主义现实主义艺术、革命现实主义和革命浪漫主义相结合的艺术成为主流，具有鲜明的时代特色。随着社会发展，信息时代不断给人们带来新的感官体验，中国画坛逐渐呈现出各种艺术流派多元并存的新局面。
书画特型馆：王翚的绘画艺术
在中国书画历史的长河中，蕴涵着许多体量非凡的皇皇巨制。画师笔墨之灵，溢为文翰，彰施于五彩。这些异于平常的高轴长卷，因宏阔的气势与宽博的体量，成为士人寄情翰墨、卧游畅神的心灵寄托。书画特型馆的设立，意在将一般陈列中因受展柜体量限制而无法展出的书画精品，以特展的形式呈现给广大观众。
王翚（1632-1717），字石谷，号臞樵，别号乌目山人、耕烟散人、清晖主人、剑门樵客，今江苏省常熟市人，与王时敏、王鑑、王原祁合称“四王”，与王鑑并称“虞山画派”。王翚的绘画艺术,追慕师祖董其昌的艺术理想，集历代山水画名家之大成，融会南北二宗而自成一格。他总结道:“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵,乃为大成。”本展《小中现大图》册是其师法先贤的见证，而《重江叠嶂图》卷则是他艺术成就的重要代表作。
重要藏品
北宋 郭熙 幽谷图轴
南宋 李迪 雪树寒禽图轴
五代 董源 夏山图卷
北宋 赵佶 柳鸦芦雁图卷
元 钱选 浮玉山居图卷
元 赵孟頫 兰石图轴
元 倪瓒 六君子图轴
元 王蒙 青卞隐居图轴
元 王渊 竹石集禽图轴
元 吴镇 渔父图卷
元 顾园 丹山纪行图卷
明 林良 山茶白羽图轴
明 吕纪 双雉图轴
明 边景昭 杏竹春禽图轴
明 李在 琴高乘鲤图轴
明 沈周 临戴文进谢安东山图轴
明 仇英 修竹仕女图轴
明 周臣 山斋客至图轴
明 唐寅 春山伴侣图轴
明 文徵明 真赏斋图卷
明 文嘉 二洞游记图册
明 吴伟 铁笛图卷
明 杜琼、沈周、刘珏等 山水合卷
明 姚绶 三绝图册
明 徐渭 蕉石牡丹图轴
明 陈淳 墨花图册
明 董其昌 烟江叠嶂图卷
明 赵左 高山流水图轴
明 项圣谟 青山红树图轴
明 陈洪绶 斜倚薰笼图轴
明 崔子忠 云中玉女图轴
明 丁云鹏 武夷九曲图卷
清 王时敏 山水图册
清 王翚 黄鹤传灯图卷
清 朱耷 鱼鸭图卷
清 弘仁 疏泉洗砚图卷
清 髡残 书画卷
清 吴历 湖天春色图轴
清 龚贤 木叶丹黄图轴
清 谢荪 山水图册
清 梅清 黄山十九景图册
清 华喦 翠羽和鸣图轴
清 罗聘 醉钟馗图轴
清 郑燮 竹石兰花图轴
清 尤诏、汪恭 随园女弟子图卷
清 郎世宁 聚瑞图轴
清 虚谷 杂画图册
清 戴熙 太末山色图轴
清 费丹旭 秋风纨扇图轴
清 任熊 洛神图轴
清 任颐 风尘三侠图轴
现代 吴湖帆 层岩积翠图轴
现代 刘海粟 青绿山水图轴
现代 傅抱石 庐山谣诗意图轴
现代 黄宾虹 层峦瀑布图轴
现代 高剑父 鵁鶄图轴
清 王翚 重江叠嶂图卷
清 王翚 小中现大图册
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