展馆介绍
上海博物馆于2021年成功举办了“万年长春：上海历代书画艺术特展”，其与“丹青宝筏：董其昌书画艺术大展”（2018）、“吴湖帆书画鉴藏特展”（2015）共同构成了上博书画专题研究系列之“海上三部曲”。
“海上书画馆”围绕“何以海派”进行上海书画溯源，旨在通过挖掘馆藏所蕴含的江南文化、海派文化、红色文化特质，藉“海上三部曲”特展之学术成果，尤在其中“万年长春：上海历代书画艺术特展”的学术架构上进一步延展，探究海上千年书画发展过程中所呈现的“底蕴深厚、艺脉醇正、兼融并蓄、勇于创新”的艺术特色和人文精神，更有助于理解上海这座国际化大都市的城市精神脉络与传统人文底色，以及“开放、包容、创新”的城市精神品格。
上海是太湖流域暨江南文化重镇之一，如今又是长江三角洲一体化发展的核心地，其于文化上的地位尤显重要。且一部中国书画史，亦是诸地域美术史的汇合。欲理解、领悟文人书画史脉络及其美学意蕴，探讨海上千年书画史是题中应有之义。在此通过“艺脉/艺术成就”“人文/地区互动”“鉴藏/艺术影响”“潮头/海上风华”四个面向，梳理、研究海上千年书画成就，考察其美术史地位与影响。藉此，期望建立海上千年书画学术研究高地，共同推动中国美术史研究的深入发展。
“海上书画馆”本轮展出44组/74件藏品。展厅准备了数套书画方案以备轮换，将每半年更换一次，首次展出或新纳入“上海地区历代书画人文”体系的藏品将陆续呈现，静待观众赏鉴。
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清 佚名 陆机像页
三国时东吴大将陆逊封华亭侯，陆氏始居华亭（今属上海）。入西晋，其孙陆机、陆云皆生长于此，并称“二陆”。陆机才高辞赡，曾发“华亭鹤唳”悲叹。陆云儒雅博文，自称“云间陆士龙”。上海古称“云间”与此有关。陆氏家族对上海有开化之功，亦是上海文化记忆的一部分，其作为东吴豪族“文武奕叶，将相连华”。本作选自清人《云间邦彦像》册，图中“二陆”正是一文一武形象。
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唐 陆柬之 草书得告帖页
陆柬之，吴郡吴县（今属江苏苏州）人。历官著作郎、朝散大夫等，为东晋名臣陆玩之后，陆机、陆云裔孙。少从其舅虞世南学书，得笔法真髓，有“欧虞褚陆”之称。东南陆姓自西汉末从北地迁居而来，历汉至唐，推动地方文化发展。陆柬之所书陆机名作《文赋》卷，合称“二陆文翰”，是陆氏家族不同世代共同塑造地方文化记忆的见证。本帖系出《淳化阁帖》“最善本”，为北宋拓。
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五代 吴越王雷峰塔经卷
雷峰塔为五代吴越国国王钱俶兴建的佛塔，初名“黄妃塔”。遗址位于杭州西湖南岸。1924年塔圮，塔砖秘藏经卷面世，居杭僧人陈曾寿觅得数卷，频频围绕此塔创作诗词图画，此为其一。陈氏请母周保珊书引首、邀友人王云绘“雷锋夕照”并作跋。是卷后归徐仁锦（号凌霄），系民初著名记者，常往返京沪报界，其请孙世伟、康有为、孙智敏等作跋。孙智敏跋即作于上海。
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元 张中 吴淞春水图轴
张中，一名守中，字子正，一作子政，活动于至元、至正（1335-1368）间，上海县乌泥泾（今属上海徐汇华泾镇）人。善花鸟，与元代王渊并为墨花墨禽先驱。山水师黄公望，此轴用黄氏笔法，萧散疏淡。画心有倪瓒题诗，点明所绘为吴淞春景，“张君”即指张中。此轴曾遭割款，明代归于倪瓒名下，裱边王穉登、董其昌题皆以为倪氏仿黄之作。
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元 王逢 行书游仙词页
王逢（1319-1388），字原吉，号席帽山人、梧溪子，江阴（今属江苏无锡）人，以诗名家，其《梧溪集》多涉松江风俗趣闻。元季兵乱，王逢先后避居松江府青龙镇、乌泥泾（今徐汇华泾）。是书作于此期间（1362），其偶过昆山，应张雨挚友余善之请而作。取法欧阳询、二王，萧散飘逸。是册亦有避居松江的杨维祯（1297-1370）倡和诗，可见元末松江为东南文化重镇。
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明 夏衡 隶书钴鉧潭西小丘记页
夏衡（1392-1464），字以平，号樗庵，华亭（今属上海）人。永乐中，以善楷书得沈度推荐，授中书舍人，累官至太常寺卿。又擅画，山水师黄公望，竹石亦精妙。此为抄录唐柳宗元散文名篇，隶书高古典雅，法度严谨，富于变化。夏氏为继沈度、沈粲之后松江籍书家的重要代表，亦擅“台阁体”，曾为家乡书碑。
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明 莫是龙 行书记冯山人事轴
莫是龙（1537-1587），字云卿，号秋水等，华亭（今属上海）人。父莫如忠，为董其昌书法老师。画宗黄公望，书崇二王、米芾，尤擅行草，为“松江书派”重要书家。是书风流跌宕，俊爽多姿，记冯邃栖马耆禅舍（北禅寺）事。冯氏字子潜，华亭人，与其父、兄俱以诗名，与潘恩、陆深、朱察卿、丁云鹏等交往密切。
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明 徐霖 行书咏雪诗卷
徐霖（1462-1538），字子仁，号九峰道人、髯仙等，华亭（今属上海）人。少徙金陵，后与都穆等八士谒访沈周，名震一时，亦受文徵明敬重。通音律，工书法，擅花鸟。武宗南巡曾两度驾幸其宅，诏其入宫伴君侧。其篆书时有“篆圣”之誉，楷、行皆精雅韵致。是卷书初春咏雪八首，学赵孟頫而上溯二王，渐能摆脱“台阁体”书风，神采灿然。
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元 苏大年 行书吴县帖页
苏大年（1296-1364），字昌龄，号西涧、愚公等，世居扬州。元末兵乱，往还于松江。与杨维祯交善，工书、善画，为士林所称。是书为张经赴任嘉定（今属上海）同知所作。张氏，字德常，为张士德（张士诚弟）所用，后又从嘉定调松江府（今属上海）判官，与郑元祐、倪瓒、张雨等为至交，深度参与了元末江南诗画活动。本帖反映了元季上海地区文士荟萃之盛况。
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明 姜贞吉 山静日长图卷
姜贞吉，字敬修，号松道人、天马山樵等，华亭（今属上海）人。隐士，与董其昌友善，富藏书画，亦善隶书。是卷师法王蒙，呈现了谿深山杳、松林葳蕤之实景。作于其避暑松江九峰之干将山期间，时与栖居于此的陈继儒（1558-1639）等方外隐士同游，抒发隐居自适之情。
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明 孙克弘 蓝瑛等 朱竹图卷
卷为华亭孙克弘（1533-1611）、苏郡张忠、吴县孙枝、钱塘蓝瑛（1585-1664后）、无锡许仪等合作。卷中三段系应孙氏之请而作，历时近三十年。孙氏，字允执，号雪居，礼部尚书孙承恩之子。以父荫入仕，官至汉阳知府。归里后，潜心古物书画。擅花鸟，尤好画朱竹，领晚明独特视觉风尚，影响延及近现代。此卷为彼时苏、松、杭等地人文互动密切之见证。
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清 吴历 凤阿山房图轴
吴历（1632-1718），字渔山，号墨井道人，常熟（今属江苏）人。工画山水。曾赴澳门学习神学，后于上海等地传教三十余年。此为友人侯开国（约1641-约1710）所作，其字大年，号凤阿，为嘉定（今属上海）侯氏望族后人。侯氏一门于明清鼎革之际殉难者众多，如侯峒曾（1591-1645）及其二子，皆守城赴义而卒。图绘开国所筑凤阿山房，位于侯峒曾殉难荷花池边。
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明 宋珏 小楷元日书怀二首扇页
宋珏（1576-1632），字比玉，号荔枝仙等，莆田（今属福建）人，明末碑学书法先躯之一。是扇楷法魏晋，韵致古朴。上款为嘉定（今属上海）候峒曾之弟侯岐曾。“公路”为沈弘正，亦嘉定人。“顾绣福佩”应是明代上海露香园顾绣品种之一，当为绣有“福”字之挂佩，或为明代文人馈赠友朋祝福伴手佳物。
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清 王鑑 仿宋元山水图册
王鑑（1598-1677），字玄照，改字圆照，号湘碧、染香庵主等，太仓（今属江苏）人，明南京刑部尚书王世贞曾孙。画山水得董其昌亲授，与王时敏等并称清初“四王”，致力于摹古以集大成。王时敏曾将所藏宋元名迹嘱华亭（今属上海）陈廉缩临成一册，此册为王鑑于嘉定（今属上海）临自陈本。
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明 李流芳 书画册
李流芳（1575-1629），字长蘅，号檀园、慎娱居士等，嘉定县南翔镇人（今属上海），“嘉定四先生”之一，筑檀园，被誉为“南翔名园之最”。其画出元人，与董其昌等并称“画中九友”。是作温润简古，气格清远。诗中“仲和”即龚方中，“沈公路”为沈弘正，皆家有园林，今嘉定秋霞圃即包括了龚氏园和沈氏园。“比玉”，即宋珏，时侨寓嘉定，众人常云集园林，文会唱和，宴无虚日。
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明 赵左 雪蕉朱竹图扇页
赵左（1604前-1639前），字文度，华亭（今属上海松江）人。与同里宋懋晋俱学画于流寓松江的宋旭（1525-1606后）。工山水，与董其昌为翰墨交，亦其代笔之一。图绘雪蕉、朱竹，本为刻意有违物候及名物常识之艺坛公案，而赵左联想岭南冬日芭蕉尚青，考文献亦早有朱竹记载，可见古人作画实与自然相合。
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明 叶时芳 陆树声北禅小像轴
叶时芳，万历间画家。陆树声（1509-1605），字与吉，号平泉，华亭（今属上海青浦）人，官至礼部尚书，谥文定。此轴作于万历二十六年（1598），画陆树声、北禅小像。陆氏德高望重，生平好参禅。本幅有陆氏本人及董其昌、陈继儒、孙克弘、陆应阳等松江诸友人题，可窥彼时松江文艺交游圈概貌。
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明 陆彦章 行书诗扇页
陆彦章（1566-1631），字伯达，华亭（今属上海青浦）人，官至南京刑部右侍郎。礼部尚书陆树声子，莫如忠婿。万历五年（1577），其父延请二十三岁的董其昌为私塾馆师，教授陆彦章。董氏亦尊其父为恩师，并始学画。十七年（1589），二人同登进士。陆氏工诗文，善书法。是书妍雅流畅，诗咏三月春游时节，思念友人之情。
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明 莫如忠 行书致董宜阳札页
莫如忠（1509-1589），字子良，号中江，华亭（今属上海松江）人。嘉靖十七年（1538）进士，官至浙江布政使。善书，宗二王，为董其昌书法老师。董宜阳（1510-1572），字子元，号紫冈，上海县马桥（今属闵行）人，系董其昌族叔伯。其博学工诗，勤于辑录家乡文献，有《上海记变》《云间诗文选略》等。家筑曲水园（今名古藤园），文嘉绘有图（现藏上海博物馆）。
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明 陈继儒 雾村图 董其昌 行书麻姑仙坛记书画合卷
陈继儒（1558-1639），字仲醇，一字眉公，华亭（今属上海松江）人。隐居九峰，有“山中宰相”之称。董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，华亭人，官至南京礼部尚书，倡“南北宗论”，影响后世深远。陈图仿赵孟頫《雨村图》，却出以“米氏云山”法，烟岚缥缈，笔墨淋润。董书临颜真卿《麻姑仙坛记》，实取法二王，兼米字韵味，系其中年所作。后世鉴藏家因感佩董陈之谊，遂合二卷为一。
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明 陆深 行书上海二日游诗二首册
陆深（1477-1544），字子渊，号俨山，上海人。累官至詹事府詹事。工诗文，善书，为明中期松江书坛中坚，今浦东陆家嘴因其故宅和祖茔而得名。上款姚云，字时望，为陆深挚友及其子陆楫之师。是册为陆氏携友上海县境内纪游诗稿，可以“静安寺”“芦子（浦）”“唐桥”“南溪”“五里桥”“沙头”等古今地名还原其五百年前的上海二日舟游行程，范围与今日东方明珠、外滩等市中心城区相合。
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南宋 佚名 樱桃黄鹂图页
无款，据本幅题印，知为南宋杨皇后于宁宗六年（1213）颁赐其兄杨次山。图绘红珠缀枝，黄鹂啭翠，气韵典雅，应系出南宋宫廷画家手笔。1949年春，吴湖帆以家藏古籍易得。吴湖帆（1894-1968），是二十世纪古书画鉴藏史上的核心人物，他集鉴藏、创作与研究三位一体，不仅是继吴昌硕之后领袖江南绘画风尚的“画坛盟主”，更是中国近现代书画鉴定学科的奠基人。
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明 钱福 杨一清 行书诗合扇页
钱福（1461-1504），字与谦，号鹤滩，华亭（今属上海松江）人。吴越国国王钱镠之后。弘治三年（1490）状元，授翰林院修撰。负诗名，其《明日歌》流传甚广，其中“明日复明日，明日何其多”为惜时名句。富收藏，沈周曾受其藏品启发而作《江山清远图》卷。杨一清（1454-1530），字应宁，号邃庵，云南安宁人。成化八年（1472）进士，官至内阁首辅。此扇系钱氏随师杨氏访友所书。
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清 王翚 仿曹知白林泉高逸图扇页
王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人等，江苏常熟人。清初“四王”之一。曹知白（1272-1355），字贞素，号云西，华亭（今属上海青浦）人，画山水初承北宋“李郭派”，晚年与黄公望等交游，画风融合“董巨”一路。是图所仿即为曹氏晚年风格，反映了元代上海地区画家对后世的影响。
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明 文徵明 江南春词意图卷
文徵明（1470-1559），字徵仲，号衡山等，长洲（今属江苏苏州人），“明四家”之一。此图为倪瓒书《江南春》三首之补图，笔墨细谨，气质清雅。卷后有苏、松诸家唱和题跋。其中张应文（1535-1595），字茂实，嘉定县安亭镇（今属上海）人，迁苏州。富鉴藏，雅好倪瓒，著《清閟藏》。子张丑，撰《清河书画舫》。本卷可窥明中叶以降上海地区的鉴藏盛况。卷首倪书系伪。
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现代 李叔同 致夏丏尊丰子恺明信片
李叔同（1880-1942），法名演音，世称“弘一法师”，浙江平湖人，居沪二十年。于文艺造诣颇深，书法尤是。夏丏尊（1886-1946），中国新文学运动先驱。丰子恺（1898-1975），从学于李、夏二师，风骨亦直承二公。此为李氏从福建寄时在上海开明书店（今福州路、梧州路一带）工作的夏、丰二人之明信片，信中提及李、丰合作的《护生画集》即于此社出版。
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现代 张充仁 吴湖帆胸像
长70厘米，宽70厘米，高200厘米
铜
上海市历史博物馆藏
董慕节捐赠
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清 任熊 赵之谦等 周星譼周星誉周星诒小像卷
任熊（1823-1857），字渭长，号湘浦，萧山（今属浙江杭州）人，寓居苏州、上海鬻画为生。赵之谦（1829-1884），字㧑叔，号悲庵等，会稽（今属浙江绍兴）人，书、画、印皆精擅。图为“海派”名家相继应周星誉请，绘绍兴周氏三兄弟小像。周星誉（1826-1884），字畇叔，官至两广盐运使兼署广东按察使，与兄星譼（字素人）、弟星诒（字季贶）俱为词人，著作颇丰。
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清 任预 鬼趣图册
任预（1853-1901），一名豫，字立凡，浙江萧山人，任熊子。擅画山水、人物、花鸟。为“海上四任”之一。此册寓市井讽刺于荒寒谑趣，鬼相森然却墨气秀润。中有数开自题摹高南阜（高凤翰）、冬心（金农）、两峰（罗聘），三人为“扬州八怪”名家。金农、罗聘皆擅画鬼，罗聘尤是，其《鬼趣图》曾名震四方。由此册可见“扬州画派”对“海上画派”之影响。
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现代 吴友如 克复金陵文武功臣像画稿页
吴友如（1850-1894），名嘉猷，字友如。江苏元和（今属苏州）人，鬻画上海。擅绘人物、肖像。为中国早期石印画报《点石斋画报》主笔，开中国新闻风俗画先河。图系应湘军主将、两江总督曾国荃（1824-1890）之召，总领绘制湘军平定太平天国功臣图之画稿，兼采传统白描与西画透视法，结合其新闻风俗画特长，捕捉人物的生平瞬间，刻画生动传神。后由《点石斋画报》付诸石印，以广流传。
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清 曾熙 行书食单卷
曾熙（1861-1930），字季子，号农髯、麓林等，湖南衡阳人，晚居沪上十五年。能诗、工书、善画，与李瑞清并称“南曾北李”。为“海派”名宿、张大千恩师。曾书以碑为基，“沟通南北、融会方圆”，广受欢迎。此其宴请宾客所书食单之合装，多上海本帮名菜，亦可见他精心于饮馔烹饪。间有客人名单如黄宾虹、钱瘦铁等海上名家，乃“海派”交游之特殊史料。
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现代 徐悲鸿 行书评画手札页
札系徐悲鸿对学生俞云阶画作之评点。徐氏早年浸润于法国学院派古典油画传统，后倡导以写实主义改良中国画，开创了中西融合的写实人物画造型体系，深刻影响了美术学院的中国画教学。俞云阶（1918-1992），江苏常州人。现实主义油画家，兼长中国画。执教上海美专、任上海油雕院画师，培养了一批优秀画家。据考，前后二页分别书于1948、1950年。
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清 王震 庞虚斋抱兔图轴
王震（1867-1938），字一亭，号白龙山人，湖州人。实业家、社会活动家。早年曾随任颐学画，功底扎实，花果、鸟兽、人物、佛像皆能。图绘卯兔年岁朝时节，虚斋抱兔立于梅花翠柏间，象征福瑞、长寿和家族兴旺。庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋，湖州人，移居上海，系书画收藏巨擘，有《虚斋名画录》。本幅有吴昌硕题，“王画吴题”，时有“海上双璧”之誉。
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清 任颐 渔父图轴
任颐（1840-1895），初名润，字小楼，改字伯年，山阴（今浙江绍兴）人，居上海鬻画为生。擅人物故事，精于肖像、花鸟，名列“海派四家”“海上四任”。图绘一渔父倚山临水、昂首远眺之景。画家运用对角线构图，借山崖斜向延伸之势，塑造出渔父高大伟岸、志不在渔的超逸形象，笔墨泼辣传神。
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现代 周碧初 英雄山
周碧初（1903-1995），福建平和人。中国油画的先驱者之一，二十年代留法，师从著名“印象派”画家欧内斯特·洛朗，与徐悲鸿、林风眠、颜文樑等同窗。归国后执教上海美专等校，后为上海油雕院画师。图绘其故乡的英雄山，在“印象派”的色彩和笔触中融入了中国绘画的神韵，深沉蕴藉。
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现代 林风眠 海夜
林风眠（1900-1991），广东梅县人。为国立艺术院（今中国美术学院前身）首任院长。1951至1977年居上海南昌路，任上海中国画院画师。一生力倡“中西调和”，于水墨中加入水粉、水彩等材料，以色彩和光影表现传统山水诗意精神。曾创作一批海景画，图绘海边夜色深沉、渔家静谧景象。
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现代 陈抱一 自画像
陈抱一（1893-1945），原籍广东，生于上海。早年在上海于布景画传习所习画，后赴日留学，归沪后在上海艺专等校教授油画。此像作于画家晚年，即1943年，其中可见印象派和新写实主义的影响，笔触自然，色彩明快，风格典雅优美。
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现代 徐悲鸿 康有为像
徐悲鸿（1895-1953），原名寿康，江苏宜兴人，曾任中央美术学院院长。留法前于上海拜康有为为师。此画作于1926 年自巴黎返沪探亲时。期间应康氏邀请赴文艺界宴会，出示己作，康氏评其画“独步中国，无与为偶”。
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19世纪 富冈铁斋（日本）松山图轴
富冈铁斋（1837-1924），初名猷辅，更名百炼，字无倦，号铁斋等，生于京都。被誉为“日本文人画（南画）最后的巨匠”。少习汉学，倾慕中华文化，一生崇敬苏轼，有“东坡癖”。其晚年，同时代的“海派”耆宿吴昌硕在日本闻名遐迩，二人以书信往来切磋。吴氏应请为刻“铁斋外史”“东坡同日生”等印，遂成其珍爱的常用图章。图绘松下幽亭，高士凭栏听泉，笔墨奔放，与“海派”大写意有异曲同工之妙。
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现代 刘海粟 孔雀松石图轴
刘海粟（1896-1994），江苏常州人，画家、美术教育家。1912年，与乌始光等创办中国第一所新型私立美术学校——上海图画美术院，后改组并更名为南京艺术学院。是轴作于1940年，刘氏时在南洋，于印尼爪哇岛、马来半岛等地与华侨策办筹赈展览，捐售画作支持国内抗战。图绘白孔雀栖于棱石，崖壁松枝横出，尽显卓然傲立之态。
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现代 黄宾虹 黄山温泉图轴
黄宾虹（1865-1955），名质，字朴存，号宾虹。安徽歙县人，寓沪二十八年，曾任教于上海美专等校。于精研传统笔墨基础上开拓创新。是轴作于1953年，黄氏时居杭州西湖畔，任教于今中国美术学院（时为中央美术学院华东分院）。黄氏曾数登黄山写生。此画绘黄山汤泉，系其晚年默画而成，浑厚华滋，为“黑宾虹”典型。
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现代 白蕉 墨兰图轴
白蕉（1907-1969），字远香，号云间居士、复翁等，金山（今属上海）人。生于书香门第，诗书画皆擅。曾任上海中国画院画师、上海中国书法篆刻研究会会员等。书风萧散洒脱，得魏晋神髓。擅画兰，以书入画，风姿绰约，时有“白蕉兰、（申）石伽竹、（高）野侯梅”三绝之誉。图中兰叶左揖右让，疏密得当，墨色浓淡相宜，风神潇洒。
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现代 孙雪泥 应野平 新海围垦图轴
孙雪泥（1889-1965），名鸿，松江（今属上海）人。应野平（1910-1990），又名野萍，浙江宁海人。二人曾为上海中国画院画师。是图以山水画新风描绘了1960年的崇明大围垦，展现了人民群众响应号召，于国营新海农场围垦劳作、建设上海农副产品生产基地的英雄史诗和“海上生绿岛”的城市记忆。
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现代 丰子恺 庆千秋图轴
丰子恺（1898-1975），原名丰润，浙江桐乡人。画从李叔同，文从夏丏尊，后赴日游学，系上海中国画院首任院长。其漫画简洁明快，平易风趣，于现实中寻诗意，是中国现代漫画事业的先行者，被誉为“中国漫画之父”。图为礼赞祖国十岁华诞而作，绘人民群众观看国庆礼花的情景，欢欣鼓舞，朴实隽永。
前言
上海博物馆于2021年成功举办了“万年长春：上海历代书画艺术特展”，其与“丹青宝筏：董其昌书画艺术大展”（2018）、“吴湖帆书画鉴藏特展”（2015）共同构成了上博书画专题研究系列之“海上三部曲”。
“海上书画馆”围绕“何以海派”进行上海书画溯源，旨在通过挖掘馆藏所蕴含的江南文化、海派文化、红色文化特质，藉“海上三部曲”特展之学术成果，尤在其中“万年长春：上海历代书画艺术特展”的学术架构上进一步延展，探究海上千年书画发展过程中所呈现的“底蕴深厚、艺脉醇正、兼融并蓄、勇于创新”的艺术特色和人文精神，更有助于理解上海这座国际化大都市的城市精神脉络与传统人文底色，以及“开放、包容、创新”的城市精神品格。
上海是太湖流域暨江南文化重镇之一，如今又是长江三角洲一体化发展的核心地，其于文化上的地位尤显重要。且一部中国书画史，亦是诸地域美术史的汇合。欲理解、领悟文人书画史脉络及其美学意蕴，探讨海上千年书画史是题中应有之义。在此通过“艺脉/艺术成就”“人文/地区互动”“鉴藏/艺术影响”“潮头/海上风华”四个面向，梳理、研究海上千年书画成就，考察其美术史地位与影响。藉此，期望建立海上千年书画学术研究高地，共同推动中国美术史研究的深入发展。
第一板块 艺脉/艺术成就
唐宋时代经济的发展，促进了文艺的空前繁荣，中国画各科亦相继形成与成熟，登上了画史古典主义艺术的高峰。宋元以降，文人画渐为主流，其发展从初创、确立至别开生面，其间真正起到引领意义的人物并不多。其中董其昌以一己之力影响身后近四百年，倘若加上董氏之外的海上千年书画成就，则一部文人画史，可谓半部与上海相关。海上千年书画之艺脉与成就，几乎伴随着文人画史的各个重要阶段。如“法帖之祖”——《平复帖》、拈出“墨戏说”文人画理论的米芾、元代上海文人画成就、明初云间书派与上海“吴门前渊”，以及古代画史最后一个高峰——海上画派，乃至近现代如黄宾虹、李叔同、陆俨少等名家之成就。就上海画史个案贡献论，包括艺术创作、地区流派、画学理论、书画鉴藏、中西交汇和美术教育诸方面，皆不乏开风气之人物，可谓群星璀璨。
第二板块 人文/地区互动
整个元代，进入了真正确立文人画自身辉煌价值的鼎盛期。地处太湖流域，风土宜人、水陆便利的重镇——上海，于元末成为文人画创作的中心地带，所取得的成就奠定了本土书画的格局，更对其后的持续发展及画史地位的不断攀升，起到了举足轻重的作用。其间发生的大规模聚“天下士”之人文迁徙，是继三国东吴后的盛况再现。从元代《淀湖送别图》至明代《曲水园图》，形象地勾画了元明以来上海城市人文的迁移路线图，这恰与明初以降上海地理生态环境，尤其是以黄浦江为主的水系变迁几乎同步。本板块作品不仅体现了上海的自然风光、语言饮食、人文构成等风土人情，亦反映了明清以来江南文化的两个重镇——上海与苏州，随着经济地位等综合因素的变迁，于书画领域发生了既共生一体又此消彼长的互动关系。
第三板块 鉴藏/艺术影响
继承与创新是中国书画史得以持续发展的不二法门。作为接过“吴门画派”画学旗帜并得以超越，乃至引领后世四百余年画史的“丹青宝筏”——董其昌——而言，这不仅仅展示了其于艺术史上勇立潮头的创新精神。若考察古代上海艺术家赖以孕育、生长的艺术土壤，他们亦离不开对古代艺术传统的接续与集成，而其中的书画鉴藏文化无疑不可或缺。在此梳理元末至清末民初近七百年间，上海书画鉴藏的四个主要阶段，即“肇兴”（元末明初）、“四分天下”（明代中叶）、“高峰”（明末清初）及“半壁江山”（清末民初）。同时，亦对包括上海历代书画家所取得的艺术成就在内，呈现两者对其他地区艺术活动的影响。
第四板块 潮头/海上风华
在中国近代美术史上，上海美术具有举足轻重的地位。其主要继承江南文人书画的传统余绪，并开启20世纪中国现代美术的新格局，是中国古代书画向现代美术转型的重要一环。
从1843年上海开埠后逐渐发展壮大的海上画派，到二十世纪初以上海为中心的洋画运动，再到三、四十年代蓬勃发展的革命美术、抗战美术，上海美术始终在全国美术界起着引领的作用。开埠以后的百年间，上海成为东亚地区第一大都市。现代上海美术的发展历程与这座城市的历史变迁血脉相连、息息相关。从某种意义上说，现代上海美术界的繁荣景象是海派文化的体现和缩影，其焕发出开放、创新、包容的精神，成为上海城市品格的重要内涵。
重要藏品
清 佚名 陆机像页
唐 陆柬之 草书得告帖页
五代 吴越王雷峰塔经卷
元 张中 吴淞春水图轴
元 王逢 行书游仙词页
明 夏衡 隶书钴鉧潭西小丘记页
明 莫是龙 行书记冯山人事轴
明 徐霖 行书咏雪诗卷
元 苏大年 行书吴县帖页
明 姜贞吉 山静日长图卷
明 孙克弘 蓝瑛等 朱竹图卷
清 吴历 凤阿山房图轴
明 宋珏 小楷元日书怀二首扇页
清 王鑑 仿宋元山水图册
明 李流芳 书画册
明 赵左 雪蕉朱竹图扇页
明 叶时芳 陆树声北禅小像轴
明 陆彦章 行书诗扇页
明 莫如忠 行书致董宜阳札页
明 陈继儒 雾村图 董其昌 行书麻姑仙坛记书画合卷
明 陆深 行书上海二日游诗二首册
南宋 佚名 樱桃黄鹂图页
明 钱福 杨一清 行书诗合扇页
清 王翚 仿曹知白林泉高逸图扇页
明 文徵明 江南春词意图卷
现代 李叔同 致夏丏尊丰子恺明信片
现代 张充仁 吴湖帆胸像
清 任熊 赵之谦等 周星譼周星誉周星诒小像卷
清 任预 鬼趣图册
现代 吴友如 克复金陵文武功臣像画稿页
清 曾熙 行书食单卷
现代 徐悲鸿 行书评画手札页
清 王震 庞虚斋抱兔图轴
清 任颐 渔父图轴
现代 周碧初 英雄山
现代 林风眠 海夜
现代 陈抱一 自画像
现代 徐悲鸿 康有为像
19世纪 富冈铁斋（日本）松山图轴
现代 刘海粟 孔雀松石图轴
现代 黄宾虹 黄山温泉图轴
现代 白蕉 墨兰图轴
现代 孙雪泥 应野平 新海围垦图轴
现代 丰子恺 庆千秋图轴
