唐宋以来，如意的吉祥寓意逐步成为广泛的文化认知，不但这一工艺品类本身日渐向专用于陈设的祥瑞器具发展，它特有的造型也成为深受欢迎的装饰元素，频频出现于各类艺术作品中，并与其他具有吉祥意蕴的形式共同组合成中国特有的装饰主题。
唐宋以来，如意的吉祥寓意逐步成为广泛的文化认知，不但这一工艺品类本身日渐向专用于陈设的祥瑞器具发展，它特有的造型也成为深受欢迎的装饰元素，频频出现于各类艺术作品中，并与其他具有吉祥意蕴的形式共同组合成中国特有的装饰主题。
以如意造型为表现元素大致有两类形式：一是直接运用如意的整体造型，如器物上装饰如意型的耳等配饰，或者直接运用于织绣、剪纸、年画等平面图像之中；二是撷取如意首部的灵芝云纹图案加以变形和适配，形成如意形的装饰图案，以其线条曲折变化又不乏整齐规律，既富线条美感，又适宜平面空间的结合而得到广泛应用。
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清 光绪辛卯年景德镇窑红釉如意耳瓶
宋代已降，如意造型由于其吉祥的寓意与富于装饰性的曲线成为器物装饰中格外受青睐的装饰元素，常常在器耳等细节部位使用。此外，由宋代耳挖簪发展而来的如意簪也经常使用如意的造型。
清 嘉庆景德镇窑粉彩缠枝花纹如意耳瓶
宋代已降，如意造型由于其吉祥的寓意与富于装饰性的曲线成为器物装饰中格外受青睐的装饰元素，常常在器耳等细节部位使用。此外，由宋代耳挖簪发展而来的如意簪也经常使用如意的造型。
清 乾隆景德镇窑仿汝釉如意双耳瓶
宋代已降，如意造型由于其吉祥的寓意与富于装饰性的曲线成为器物装饰中格外受青睐的装饰元素，常常在器耳等细节部位使用。此外，由宋代耳挖簪发展而来的如意簪也经常使用如意的造型。
清 如意纹首玉簪
宋代已降，如意造型由于其吉祥的寓意与富于装饰性的曲线成为器物装饰中格外受青睐的装饰元素，常常在器耳等细节部位使用。此外，由宋代耳挖簪发展而来的如意簪也经常使用如意的造型。
近代 如意玉簪
宋代已降，如意造型由于其吉祥的寓意与富于装饰性的曲线成为器物装饰中格外受青睐的装饰元素，常常在器耳等细节部位使用。此外，由宋代耳挖簪发展而来的如意簪也经常使用如意的造型。
刺绣博古图桌围
明清时期流行绘制集瓷、铜、玉、石等各种古器物于一图的博古图案，有时与花卉同绘，寓意清雅高洁，见于各类工艺品中，如意是这类图案中的常见组成部分。
博古纹织锦椅披
明清时期流行绘制集瓷、铜、玉、石等各种古器物于一图的博古图案，有时与花卉同绘，寓意清雅高洁，见于各类工艺品中，如意是这类图案中的常见组成部分。
缂丝博古帏帐 1
明清时期流行绘制集瓷、铜、玉、石等各种古器物于一图的博古图案，有时与花卉同绘，寓意清雅高洁，见于各类工艺品中，如意是这类图案中的常见组成部分。
缂丝博古帏帐 2
明清时期流行绘制集瓷、铜、玉、石等各种古器物于一图的博古图案，有时与花卉同绘，寓意清雅高洁，见于各类工艺品中，如意是这类图案中的常见组成部分。
近代 苏绣富贵如意红缎椅帔
明清时期流行绘制集瓷、铜、玉、石等各种古器物于一图的博古图案，有时与花卉同绘，寓意清雅高洁，见于各类工艺品中，如意是这类图案中的常见组成部分。
近代 苏绣富贵如意红缎桌围
明清时期流行绘制集瓷、铜、玉、石等各种古器物于一图的博古图案，有时与花卉同绘，寓意清雅高洁，见于各类工艺品中，如意是这类图案中的常见组成部分。
清 康熙景德镇窑青花博古图瓶
明清时期流行绘制集瓷、铜、玉、石等各种古器物于一图的博古图案，有时与花卉同绘，寓意清雅高洁，见于各类工艺品中，如意是这类图案中的常见组成部分。
十七世纪景德镇窑青花博古图盘
明清时期流行绘制集瓷、铜、玉、石等各种古器物于一图的博古图案，有时与花卉同绘，寓意清雅高洁，见于各类工艺品中，如意是这类图案中的常见组成部分。
北宋 当阳峪窑白釉黑彩剔刻花枕
类似于灵芝形象的云纹是宋代以来如意首部造型的主流形式。这种样式不但寓意吉祥，从装饰角度讲，也极具功能性。其曲线流畅婉转富于动态，但总体上又对称端正，既有线条的美感，也适合形成面积较大的装饰空间，可自由添绘图案，因此成为后世器物造型的一个常见模式。
南宋 龙泉窑青釉如意形把杯
类似于灵芝形象的云纹是宋代以来如意首部造型的主流形式。这种样式不但寓意吉祥，从装饰角度讲，也极具功能性。其曲线流畅婉转富于动态，但总体上又对称端正，既有线条的美感，也适合形成面积较大的装饰空间，可自由添绘图案，因此成为后世器物造型的一个常见模式。
宋 磁州窑白釉黑彩刻莲纹枕残片
类似于灵芝形象的云纹是宋代以来如意首部造型的主流形式。这种样式不但寓意吉祥，从装饰角度讲，也极具功能性。其曲线流畅婉转富于动态，但总体上又对称端正，既有线条的美感，也适合形成面积较大的装饰空间，可自由添绘图案，因此成为后世器物造型的一个常见模式。
清 浮雕贴黄如意形盒
类似于灵芝形象的云纹是宋代以来如意首部造型的主流形式。这种样式不但寓意吉祥，从装饰角度讲，也极具功能性。其曲线流畅婉转富于动态，但总体上又对称端正，既有线条的美感，也适合形成面积较大的装饰空间，可自由添绘图案，因此成为后世器物造型的一个常见模式。
近代 嵌玉浮雕贴黄如意形盒
类似于灵芝形象的云纹是宋代以来如意首部造型的主流形式。这种样式不但寓意吉祥，从装饰角度讲，也极具功能性。其曲线流畅婉转富于动态，但总体上又对称端正，既有线条的美感，也适合形成面积较大的装饰空间，可自由添绘图案，因此成为后世器物造型的一个常见模式。
清 康熙景德镇窑青花蝠桃纹如意形足花盒
类似于灵芝形象的云纹是宋代以来如意首部造型的主流形式。这种样式不但寓意吉祥，从装饰角度讲，也极具功能性。其曲线流畅婉转富于动态，但总体上又对称端正，既有线条的美感，也适合形成面积较大的装饰空间，可自由添绘图案，因此成为后世器物造型的一个常见模式。
元 如意纹银盖盒
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
明 麒麟如意纹玉饰
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
明 如意纹犀角盒
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
清 平金绣如意襟博古纹宁绸女袄
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
清 康熙景德镇窑酱色釉青花如意花卉纹葫芦瓶
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
清 康熙景德镇窑青花如意花蝶纹罐
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
清 康熙景德镇窑青花如意花卉纹盖罐
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
清 康熙景德镇窑青花如意花卉纹盖瓶
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
清 康熙景德镇窑青花如意花卉纹盖瓶1
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
清 康熙景德镇窑青花如意花卉纹薰炉
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
清 康熙景德镇窑青花如意花卉纹执壶
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
清 宜兴窑剔刻如意纹六棱紫砂罐
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
明 黄花梨木圆后背交椅
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
明 黄花梨木四出头官帽椅
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
明 黄花梨木透雕靠背圈椅
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
明 如意形玉圆砚
如意纹自宋元以来就成为中国工艺品的主要装饰纹样之一，运用极为广泛。其曲折回环的线条特征既可作为连续的边界纹饰，也适用于对称或填满的布局；既可以单独运用，也适用于组合装饰，几乎可见于一切工艺品种。
清 必定如意首玉带钩
明清以来，如意作为深受欢迎的吉祥意象，无论其整体造型还是局部变体式样，都成为传统吉祥图案的重要组成元素，并常与其他吉祥纹样共同组合。这类图案往往采用“谐音”的手法，如“必定（笔锭）如意”、“万事（柿）如意”、“开合（开盒）如意”、“福（蝠）寿如意”等，形成富于象征意味的图式。
清 事事如意图玉饰
明清以来，如意作为深受欢迎的吉祥意象，无论其整体造型还是局部变体式样，都成为传统吉祥图案的重要组成元素，并常与其他吉祥纹样共同组合。这类图案往往采用“谐音”的手法，如“必定（笔锭）如意”、“万事（柿）如意”、“开合（开盒）如意”、“福（蝠）寿如意”等，形成富于象征意味的图式。
现代 湖北沔阳吉祥如意刻纸
明清以来，如意作为深受欢迎的吉祥意象，无论其整体造型还是局部变体式样，都成为传统吉祥图案的重要组成元素，并常与其他吉祥纹样共同组合。这类图案往往采用“谐音”的手法，如“必定（笔锭）如意”、“万事（柿）如意”、“开合（开盒）如意”、“福（蝠）寿如意”等，形成富于象征意味的图式。
现代 江苏南京必定如意剪纸
明清以来，如意作为深受欢迎的吉祥意象，无论其整体造型还是局部变体式样，都成为传统吉祥图案的重要组成元素，并常与其他吉祥纹样共同组合。这类图案往往采用“谐音”的手法，如“必定（笔锭）如意”、“万事（柿）如意”、“开合（开盒）如意”、“福（蝠）寿如意”等，形成富于象征意味的图式。
现代 江苏南京王明长开合如意剪纸
明清以来，如意作为深受欢迎的吉祥意象，无论其整体造型还是局部变体式样，都成为传统吉祥图案的重要组成元素，并常与其他吉祥纹样共同组合。这类图案往往采用“谐音”的手法，如“必定（笔锭）如意”、“万事（柿）如意”、“开合（开盒）如意”、“福（蝠）寿如意”等，形成富于象征意味的图式。
现代 江苏南京万事如意剪纸
明清以来，如意作为深受欢迎的吉祥意象，无论其整体造型还是局部变体式样，都成为传统吉祥图案的重要组成元素，并常与其他吉祥纹样共同组合。这类图案往往采用“谐音”的手法，如“必定（笔锭）如意”、“万事（柿）如意”、“开合（开盒）如意”、“福（蝠）寿如意”等，形成富于象征意味的图式。
现代 江苏南京万事如意剪纸1
明清以来，如意作为深受欢迎的吉祥意象，无论其整体造型还是局部变体式样，都成为传统吉祥图案的重要组成元素，并常与其他吉祥纹样共同组合。这类图案往往采用“谐音”的手法，如“必定（笔锭）如意”、“万事（柿）如意”、“开合（开盒）如意”、“福（蝠）寿如意”等，形成富于象征意味的图式。
现代 江苏南京张吉根等福寿如意剪纸
明清以来，如意作为深受欢迎的吉祥意象，无论其整体造型还是局部变体式样，都成为传统吉祥图案的重要组成元素，并常与其他吉祥纹样共同组合。这类图案往往采用“谐音”的手法，如“必定（笔锭）如意”、“万事（柿）如意”、“开合（开盒）如意”、“福（蝠）寿如意”等，形成富于象征意味的图式。
